George'a Bernarda Shawa

„Pigmalion”

Akcja spektaklu rozgrywa się w Londynie. W letni wieczór deszcz leje jak wiadra. Przechodnie biegną do Covent Garden Market i portyku kościoła św. Pawła, gdzie schroniło się już kilka osób, w tym starsza pani z córką, w wieczorowych strojach czekają, aż Freddie, syn tej pani, znajdzie taksówkę i przyjedzie po nich. Wszyscy, oprócz jednej osoby z notatnikiem, z niecierpliwością spoglądają w strugi deszczu. Freddie pojawia się w oddali, nie znajdując taksówki, i biegnie na portyk, ale po drodze spotyka uliczną kwiaciarnię, spieszącą się przed deszczem, i wytrąca jej z rąk kosz fiołków. Wpada w znęcanie się. Mężczyzna z notatnikiem pośpiesznie coś zapisuje. Dziewczyna ubolewa nad brakiem fiołków i błaga stojącego tam pułkownika, żeby kupił bukiet. Aby się go pozbyć, daje jej trochę drobnych, ale nie bierze kwiatów. Jeden z przechodniów zwraca uwagę kwiaciarni, niechlujnie ubranej i niemytej dziewczyny, że mężczyzna z notatnikiem wyraźnie pisze na nią donos. Dziewczyna zaczyna jęczeć. Zapewnia jednak, że nie jest z policji i zaskakuje wszystkich obecnych, dokładnie określając pochodzenie każdego z nich na podstawie ich wymowy.

Matka Freddiego odsyła syna z powrotem po taksówkę. Wkrótce jednak deszcz przestaje padać, a ona i jej córka idą na przystanek autobusowy. Pułkownik wykazuje zainteresowanie umiejętnościami mężczyzny z notatnikiem. Przedstawia się jako Henry Higgins, twórca uniwersalnego alfabetu Higginsa. Pułkownik okazuje się być autorem książki „Spoken Sanskrit”. Nazywa się Pickering. Przez długi czas mieszkał w Indiach i przyjechał do Londynu specjalnie, aby spotkać się z profesorem Higginsem. Profesor też zawsze chciał spotkać się z pułkownikiem. Mają właśnie udać się na kolację do hotelu pułkownika, gdy kwiaciarnia ponownie zaczyna prosić ją o kupienie od niej kwiatów. Higgins wrzuca do koszyka garść monet i wychodzi z pułkownikiem. Dziewczyna-kwiaciarz widzi, że teraz, jak na swoje standardy, posiada ogromną sumę. Kiedy Freddie przyjeżdża taksówką, którą w końcu przywołał, ona wsiada do samochodu i głośno trzaskając drzwiami, odjeżdża.

Następnego ranka Higgins demonstruje swój sprzęt fonograficzny pułkownikowi Pickeringowi w jego domu. Nagle gospodyni Higginsa, pani Pierce, melduje, że pewna bardzo prosta dziewczyna chce porozmawiać z profesorem. Wchodzi wczorajsza kwiaciarka. Przedstawia się jako Eliza Dolittle i mówi, że chce pobierać lekcje fonetyki u profesora, bo ze swoją wymową nie może znaleźć pracy. Dzień wcześniej usłyszała, że ​​Higgins udziela takich lekcji. Eliza jest pewna, że ​​z radością zgodzi się przepracować pieniądze, które wczoraj bez patrzenia wrzucił jej do koszyka. Oczywiście zabawne jest dla niego mówienie o takich kwotach, ale Pickering proponuje Higginsowi zakład. Zachęca go, by udowodnił, że w ciągu kilku miesięcy, jak zapewniał dzień wcześniej, potrafi zamienić uliczną kwiaciarnię w księżną. Higgins uważa tę ofertę za kuszącą, zwłaszcza że Pickering jest gotowy, jeśli Higgins wygra, pokryć całe koszty edukacji Elizy. Pani Pierce zabiera Elizę do łazienki, aby ją umyć.

Po pewnym czasie do Higginsa przyjeżdża ojciec Elizy. Jest padlinożercą, prostym człowiekiem, ale zadziwia profesora wrodzoną elokwencją. Higgins prosi Dolittle o pozwolenie na zatrzymanie córki i daje mu za to pięć funtów. Kiedy pojawia się Eliza, już umyta, w japońskiej szacie, ojciec w pierwszej chwili nawet nie poznaje córki. Kilka miesięcy później Higgins przyprowadza Elizę do domu swojej matki, akurat w dniu jej przyjęcia. Chce się dowiedzieć, czy można już wprowadzić dziewczynę do świeckiego społeczeństwa. Pani Eynsford Hill z córką i synem odwiedzają panią Higgins. To ci sami ludzie, z którymi Higgins stał pod portykiem katedry w dniu, w którym po raz pierwszy zobaczył Elizę. Jednak dziewczyny nie rozpoznają. Eliza początkowo zachowuje się i mówi jak dama z wyższych sfer, a potem opowiada o swoim życiu i używa takich ulicznych wyrażeń, że wszyscy obecni są zdumieni. Higgins udaje, że jest to nowy żargon społeczny, łagodząc w ten sposób sytuację. Eliza opuszcza tłum, pozostawiając Freddiego w całkowitym zachwycie.

Po tym spotkaniu zaczyna wysyłać dziesięciostronicowe listy do Elizy. Po wyjściu gości Higgins i Pickering rywalizują ze sobą, z entuzjazmem opowiadają pani Higgins o tym, jak pracują z Elizą, jak ją uczą, zabierają do opery, na wystawy i ubierają. Pani Higgins stwierdza, że ​​traktują dziewczynę jak żywą lalkę. Zgadza się z panią Pearce, która uważa, że ​​„o niczym nie myślą”.

Kilka miesięcy później obaj eksperymentatorzy zabierają Elizę na ekskluzywne przyjęcie, gdzie odnosi zawrotny sukces, wszyscy biorą ją za księżną. Higgins wygrywa zakład.

Po powrocie do domu cieszy się, że eksperyment, którym był już zmęczony, wreszcie się skończył. Zachowuje się i mówi w swój zwykły, niegrzeczny sposób, nie zwracając najmniejszej uwagi na Elizę. Dziewczyna wygląda na bardzo zmęczoną i smutną, ale jednocześnie jest olśniewająco piękna. Widać, że narasta w niej irytacja.

W końcu rzuca jego butami w Higginsa. Ona chce umrzeć. Nie wie, co się z nią dalej stanie, jak żyć. W końcu stała się zupełnie inną osobą. Higgins zapewnia, że ​​wszystko się ułoży. Ona jednak udaje mu się go skrzywdzić, wytrącić z równowagi i tym samym choć trochę zemścić się na sobie.

W nocy Eliza ucieka z domu. Następnego ranka Higgins i Pickering tracą głowy, gdy widzą, że Elizy nie ma. Próbują ją nawet odnaleźć przy pomocy policji. Higgins czuje się, jakby bez Elizy nie miał rąk. Nie wie, gdzie są jego rzeczy ani co zaplanował na dany dzień. Przychodzi pani Higgins. Następnie meldują o przybyciu ojca Elizy. Dolittle bardzo się zmienił. Teraz wygląda jak bogaty mieszczanin. Rzuca się z oburzeniem na Higginsa, bo to z jego winy musiał zmienić swój styl życia i teraz stał się znacznie mniej wolny niż wcześniej. Okazuje się, że kilka miesięcy temu Higgins napisał do milionera w Ameryce, który założył oddziały Ligi Reform Moralnych na całym świecie, że Dolittle, prosty padlinożerca, jest obecnie najoryginalniejszym moralistą w całej Anglii. Zmarł, a przed śmiercią zapisał Dolittle’owi część swojego trustu za trzy tysiące rocznych dochodów, pod warunkiem, że Dolittle będzie wygłaszał do sześciu wykładów rocznie w swojej Lidze Reform Moralnych. Ubolewa, że ​​dziś na przykład musi nawet oficjalnie poślubić osobę, z którą żyje od kilku lat, nie rejestrując związku. A wszystko to dlatego, że jest teraz zmuszony wyglądać jak szanowany mieszczanin. Pani Higgins jest bardzo szczęśliwa, że ​​ojciec może wreszcie zająć się swoją odmienioną córką tak, jak na to zasługuje. Higgins nie chce jednak słyszeć o „zwrocie” Elizy Dolittle.

Pani Higgins mówi, że wie, gdzie jest Eliza. Dziewczyna zgadza się wrócić, jeśli Higgins poprosi ją o przebaczenie. Higgins nie zgadza się na to. Eliza wchodzi. Wyraża wdzięczność Pickeringowi za to, że traktował ją jak szlachetną damę. To on pomógł Elizie się zmienić, mimo że musiała mieszkać w domu niegrzecznego, niechlujnego i źle wychowanego Higginsa. Higgins jest zdumiony. Eliza dodaje, że jeśli nadal będzie na nią „naciskał”, uda się do profesora Nepeana, kolegi Higginsa, zostanie jego asystentką i poinformuje go o wszystkich odkryciach Higginsa. Profesor po wybuchu oburzenia stwierdza, że ​​teraz zachowuje się jeszcze lepiej i dostojniej, niż wtedy, gdy dbała o jego rzeczy i przynosiła mu pantofle. Teraz jest pewien, że będą mogli żyć razem nie tylko jako dwaj mężczyźni i jedna głupia dziewczyna, ale jako „trzej zaprzyjaźnieni starzy kawalerowie”.

Eliza jedzie na ślub ojca. Najwyraźniej nadal będzie mieszkać w domu Higginsa, ponieważ przywiązała się do niego, tak jak on przywiązał się do niej, i wszystko będzie po staremu.

W letni dzień uciekający przed ulewą mieszczanie chowają się pod portykiem katedry św. Pawła. Higgins obserwuje nieszczęście zgromadzonych sąsiadów, robiąc notatki w notatniku. Napisał książkę Higgins Universal Alphabet. Pułkownik Pickering, twórca książki „Spoken Sanskrit”, zainteresował się tym człowiekiem i spotkali się. Panowie postanowili zjeść kolację w hotelu. Po drodze Higgins rzucił garść drobnych dziewczynie sprzedającej fiołki.

Następnego ranka Higgins gościł w swoim domu Pickeringa i przychodzi tam handlarz fiołkami, prosząc go, aby udzielił jej lekcji fonetyki, aby mogła znaleźć przyzwoitą pracę. Pickering i Higgins zakładają się, że ten ostatni w ciągu kilku miesięcy zamieni kupca w księżną. A jeśli Higginsowi się to uda, Pickering pokryje wszystkie koszty Kupca.

W ten sposób Eliza realizuje swoją chęć uczenia się. Przez dwa miesiące dziewczyna mieszka w domu Higginsa, a on ciężko z nią pracuje. Przyprowadza ją do swojej matki, która wydaje przyjęcie, aby dowiedzieć się, czy jego praca przyniesie jakieś rezultaty. Eliza zachowuje się jak dama z towarzystwa, jednak opowiadając o swoim dawnym życiu, przechodzi na uliczny slang. Higgins ratuje sytuację, przedstawiając ten żargon jako nowoczesny, świecki trend. Jego uczennica pozostawiła gości swojej mamy całkowicie zachwycona.

Jeden z gości przyjęcia Freddiego jest tak zafascynowany dziewczyną, że pisze do niej dziesięciostronicowe listy. Kilka miesięcy później Higgins i Pickering zabierają swojego podopiecznego na przyjęcie z udziałem wyższych sfer. I tam uważano ją za księżną. Pickering przegrał dyskusję. Ale teraz Eliza jest smutna. Zmieniła się i nie rozumie, co dalej robić. Higgins zapewnia, że ​​wszystko się ułoży, ale robi to w swój zwykły, niegrzeczny sposób. Eliza rzuca butami w Higginsa i idzie do swojego pokoju.

Rano Higgins i Pickering odkryli, że Eliza zaginęła. Higgins jest tak przyzwyczajony do Elizy, że nie wyobraża sobie życia bez niej, nie wie, gdzie są jego rzeczy i jakie zajęcia zaplanowano na dany dzień. Eliza przejęła obowiązki osobistej asystentki. Próbuje to znaleźć, kontaktując się z policją. Higginsa odwiedza ojciec Elizy. Wcześniej był prostym padlinożercą, ale teraz stał się burżuazją. Napisał do amerykańskiego milionera, organizatora Ligi Reform Moralnych, a on umierając pozostawił Dullittle’owi część, pod warunkiem, że zacznie wykładać w Lidze. A teraz Dolittle może sam utrzymać córkę, ale Higgins nawet nie chce o tym słyszeć.

Wkrótce Eliza wraca i mówi Higginsowi, że musi ją przeprosić i nadal traktować ją bardziej uprzejmie, w przeciwnym razie zostanie asystentką jego konkurenta Nepeana. Higgins jest zadowolony z dziewczyny i manier, jakie jej wpoił, a teraz może mieszkać w jego domu i być z nim na równi.

Popularny angielski dramaturg, drugi po Szekspirze, Bernard Shaw pozostawił głęboki ślad w kulturze światowej.

Jego twórczość została uhonorowana dwiema prestiżowymi nagrodami: Nagrodą Nobla dla wielkiego powieściopisarza za wkład w literaturę oraz Oscarem za scenariusz na podstawie sztuki Bernarda Shawa „Pigmalion” pod tym samym tytułem. Podsumowanie zabawy w tym artykule.

Pigmalion i Galatea

Literaturoznawcy i krytycy przyjęli różne założenia na temat tego, co skłoniło Shawa do napisania tej sztuki. Niektórzy nawiązują do słynnego mitu starożytnej Grecji i sugerują przypomnienie legendarnego rzeźbiarza, który stworzył posąg pięknej dziewczyny. Inni uważają, że Shaw przypomniał sobie sztukę Gilberta Pigmalion i Galatea. Jeszcze inni posunęli się nawet do oskarżenia Shawa o niemal plagiat, wskazując na powieść Smolletta jako źródło zapożyczeń.

Tak naprawdę historia powstania Pigmaliona rozpoczęła się od zauroczenia wielkiego dramaturga aktorką Stellą Campbell, o czym pisał w swoim pamiętniku. Często rozpoczynał romanse w formie korespondencji z aktorkami, m.in. z Florence Farr i Ellen Terry, ale Stella zajmowała wyjątkowe miejsce zarówno w życiu, jak i twórczości Shawa.

Korespondencja trwała kilka lat. Ale Shaw nie chciał niczego zmieniać w swoim życiu. Stella była wierna swojemu nieszczęsnemu mężowi, który utrzymywał się z jej dochodów. Bernard uznał ją za znakomitą aktorkę i starał się jej pomóc finansowo. Odmówiła jednak pomocy finansowej. Widząc kiedyś Forbesa-Robertsona i panią Campbell bawiących się w Hamlecie, postanowił stworzyć dla niej sztukę.

W jednym z listów do Ellen Terry podzielił się pomysłem, że chciałby napisać sztukę, w której Robertson byłby dżentelmenem, a Stella dziewczyną w fartuchu. Podczas gdy londyńska diwa zastanawiała się, czy zagrać brudną dziewczynę-kwiaciarnię, sztuka miała swoją premierę w Wiedniu, a następnie odniosła ogromny sukces w Berlinie. Na scenie angielskiej sztuka „Pigmalion” została wystawiona dopiero w kwietniu 1914 roku, z panią Campbell w roli głównej.

Postacie

Londyńska kwiaciarka Eliza, przemieniona przez ekscentrycznego profesora fonetyki Higginsa w damę towarzystwa, stała się jedną z ulubionych bohaterek światowej sceny teatralnej. Ta rola stała się ulubioną rolą kobiecą i gloryfikowała wiele aktorek teatralnych, krążąc po wszystkich scenach świata - od słynnej londyńskiej divy po rosyjską D. Zerkalową. Co nie jest zaskakujące.

Jak wynika z poniższego podsumowania, Pigmalion Bernarda Shawa to wesoła, błyskotliwa komedia, której ostatni akt zawiera element dramatu: dziewczyna-kwiatka dobrze poradziła sobie z rolą damy z towarzystwa i nie jest już potrzebna. Głównymi bohaterami spektaklu są Eliza i profesor Higgins z pułkownikiem Pickeringiem, którzy założyli się:

• Kwiatuszka Eliza to dziewczyna w wieku od osiemnastu do dwudziestu lat, nie można jej nazwać atrakcyjną. Ma na sobie kapelusz, mocno zniszczony przez kurz i sadzę, którego szczotka nie była zbyt dobrze zaznajomiona. Włosy o kolorze niespotykanym w naturze, wymagającym użycia mydła i wody. Wyblakły czarny płaszcz ledwo zakrywa kolana. Buty Elizy miały już lepsze dni. Ze wszystkiego widać, że dziewczyna jest czysta, ale obok innych wygląda na brudną.
• Profesor fonetyki Higgins to mężczyzna około czterdziestki, silny i zdrowy. Ma na sobie czarny surdut, wykrochmalony kołnierzyk i jedwabny krawat. Należy do ludzi nauki, którzy z zainteresowaniem traktują wszystko, co może stać się przedmiotem badań. Z prawdziwą pasją podchodzi do wszystkiego, co przyciąga jego uwagę. Jeśli coś nie pójdzie po jego myśli, dobroduszna zrzędliwość profesora ustępuje wybuchom złości. Ale wszyscy mu wybaczają, bo jest bardzo szczery.
• Pułkownik Pickering to wzorowy dżentelmen. To jego uprzejmość odegrała ważną rolę w przemianie Elizy.

Inni uczestnicy zabawy

Nie tylko główni bohaterowie odegrali ważną rolę w niesamowitej przemianie Elizy. Ojca dziewczynki można nazwać Pigmalionem nr 1. Pod względem społecznym padlinożerca znajduje się, można powiedzieć, na samym dole. Ale Alfred jest bystrą i niezwykłą osobowością. Dziewczyna-kwiaciarz zawdzięcza wiele swoich pozytywnych cech charakteru swojemu ojcu. Jego imponujące zachowanie jest oczywiste: umiejętność wyjaśniania się każdemu, oryginalność myślenia, poczucie własnej wartości.

Ciekawa osobowość Alfred dostosowuje się do każdej sytuacji i pozostaje sobą. Innymi słowy, okoliczności mogą się zmienić, ale osoba się nie zmieni: osobowość pozostanie osobowością. Jednak Shaw nie byłby Shawem, gdyby nie włożył szacunku do samego siebie w duszę dziewczyny ulicy i nie zainteresowałby osoby, która ceni uczucia ojca na pięć funtów. Dlaczego postacie Henryka, gospodyni, Pickeringa, Elizy i ojca dziewczynki są tak potężne, a ludzie z salonów tak słabi? Jak po mistrzowsku poradził sobie z tym wielki dramaturg, widać w podsumowaniu Pigmaliona. Bernard Shaw również stworzył ciekawe osobowości z pomniejszych postaci:

• Ojciec Elizy, Alfred Doolittle, jest starszym, ale silnym mężczyzną. Ma na sobie strój padlinożercy. Energiczna osoba, która nie zna strachu ani sumienia.
• Gospodynią profesora Higginsa jest pani Pierce.
• Matką profesora Higginsa jest pani Higgins.
• Córką pani Hill jest Clara.
• Syn pani Hill to Freddie.
• Gość pani Higgins - Eynsford Hill.

W pięciu aktach sztuki „Pigmalion” Shaw jako mądry i wnikliwy artysta odkrył w dziewczynie ulicy te cechy, które umożliwiły jej przemianę, nieoczekiwaną, ale wiarygodną. Mówi, że jeśli zmienisz warunki życia, stworzysz sprzyjające środowisko, a zobaczysz, że wydarzy się cud: ujawnią się naturalne zdolności, wzrośnie samoocena.

Eliza przejdzie ciężki test z manier społecznych i świeckich rytuałów. Wyglądałaby jak księżna na przyjęciu w dowolnej ambasadzie. Taki jest rozwój myśli artystycznej Bernarda Shawa. W podsumowaniu „Pigmaliona” można poznać Elizę i prześledzić jej niesamowitą przemianę z niechlujnej dziewczynki w księżną.

Letni deszcz

Gwałtowny ulewny deszcz zgromadził pod portykiem kościoła kilka osób. Dwie zmarznięte w wieczorowych sukniach panie czekały na taksówkę, po którą poszedł Freddie. Przechodzień, słysząc ich rozmowę, powiedział, że taksówki nie można znaleźć, bo w tym czasie ludzie wychodzili z teatru, a w dodatku padał deszcz.

Przyszedł Freddie, syn starszej pani, i powiedział, że nie może znaleźć taksówki. Matka go odesłała. Freddie, przy akompaniamencie oburzonych okrzyków i grzmotów swojej siostry, wrócił na poszukiwania i wpadł na kwiaciarnię, która spieszyła się, by się ukryć. Sprzedawczyni nie przebierała w słowach: zrywając kwiaty, lamentowała w pospolitym dialekcie i ze złością odpowiadała na pytania pań.

Wtedy dostrzegła starszego pana, spieszącego się, aby schronić się przed deszczem. Kwiaciarnia zwróciła się do niego, namawiając go do kupienia bukietu. Przypadkowy przechodzień zauważył dziewczynie, że stojący w pobliżu facet, prawdopodobnie policjant, zapisywał wszystko w notesie. Obecni od razu zwrócili uwagę na mężczyznę stojącego z notatnikiem. Wyjaśnił, że nie jest policjantem, a mimo to powiedział, kto i gdzie się urodził, aż do ulicy.

Pan, będący jednocześnie pułkownikiem, wykazał zainteresowanie tym człowiekiem. W ten sposób twórca alfabetu Higgins spotkał się z autorem książki „Mówiony sanskryt” Pickeringiem. Planowali się spotkać już od dawna, więc postanowili kontynuować znajomość przy kolacji. Po drodze Higgins wrzucił garść monet do koszyka kwiaciarni. Dziewczyna, która zdobyła ogromną sumę pieniędzy, wsiada do taksówki złapanej przez Freddiego i odjeżdża.

Zakład profesora i pułkownika

Następnego ranka Higgins przyjął w swoim domu pułkownika Pickeringa i zademonstrował sprzęt fonograficzny. Gospodyni pani Pierce poinformowała, że ​​przyszła do niego pewna dziewczyna i chciała z nim porozmawiać. Kiedy została zaproszona do udziału, profesor rozpoznał w niej wczorajszą kwiaciarnię. Eliza wyjaśniła, że ​​chce pobierać lekcje fonetyki u Higginsa, ponieważ ze względu na jej okropną wymowę nie może znaleźć dobrej pracy.

Pieniądze są niewielkie, ale pułkownik namawia Higginsa, by udowodnił, że – jak zapewniał – potrafi zamienić ulicznego sprzedawcę w księżną. Robią zakład, a pułkownik zobowiązuje się pokryć wszystkie koszty szkolenia. Gospodyni zabiera kwiaciarnię do łazienki, aby się umyć.

Po pewnym czasie w domu Higginsa pojawił się ojciec dziewczynki. Pijany żąda od profesora pięciu funtów i obiecuje, że nie będzie się wtrącał. Higgins jest zaskoczony elokwencją i zdolnością przekonywania padlinożercy, za co otrzymał wynagrodzenie. Eliza Dolittle wchodzi do pokoju w eleganckim kimonie i nikt jej nie poznaje.

Wejście do świeckiego społeczeństwa

Po kilku miesiącach szkolenia Higgins postanowiła sprawdzić, jak jego uczennica poradziła sobie z powierzonym jej zadaniem. Na egzamin zabiera dziewczynę do domu swojej matki, która wydaje przyjęcie. Jest tam także pani Hill z córką i synem Freddiem. Nie rozpoznają w dziewczynie dziewczyny-kwiatu, z którą spotykali się kilka miesięcy temu.

Eliza zachowuje się nienagannie, ale jeśli chodzi o jej życie, rozbija się na pospolite wyrażenia. Higgins ratuje sytuację, wyjaśniając obecnym, że jest to nowy żargon społeczny. Po wyjściu gości pułkownik i profesor opowiadają pani Higgins, jak uczą dziewczynę i zabierają ją do teatru i opery. Poza tym ma doskonały słuch muzyczny.

W odpowiedzi na ich entuzjastyczne historie matka profesora zauważa, że ​​dziewczynki nie należy traktować jak żywej lalki. Nieco rozczarowani opuszczają dom pani Higgins i kontynuują naukę, biorąc pod uwagę wszystkie błędy, które wytykała im starsza pani. Freddie nie pozostał obojętny na uroczego gościa i bombardował Elizę romantycznymi wiadomościami.

Sukces Elizy

Higgins, poświęcając swojej uczennicy jeszcze kilka miesięcy, organizuje dla niej decydujący egzamin – zabiera ją na spotkanie w ambasadzie. Eliza odnosi zawrotny sukces. Po powrocie do domu pułkownik gratuluje profesorowi sukcesu. Nikt już nie zwraca uwagi na Elizę.

Niezadowolona dziewczyna mówi nauczycielowi, że nie może prowadzić swojego dawnego życia. Pyta, co się z nią teraz stanie, dokąd pójdzie i co powinna teraz zrobić? Profesor nie jest w stanie zrozumieć jej duszy. Dziewczyna ze złością rzuca kapciami w profesora i wieczorem wychodzi z domu Higginsa.

Zrządzeniem losu

Pułkownik i profesor przybywają do domu pani Higgins i skarżą się na zniknięcie Elizy. Profesor przyznaje swoim rozmówcom, że bez niej jest jak bez rąk – nie wie, co planuje na dany dzień, gdzie są jego rzeczy.

Do domu przychodzi ojciec dziewczynki – wygląda inaczej – dość zamożny mieszczanin pokazuje Higginsowi, że to jego wina, że ​​musiał zmienić tryb życia. Kilka miesięcy temu profesor napisał list do założyciela Ligi Reform Moralnych, w którym stwierdził, że Alfred Doolittle był bodaj najbardziej oryginalnym moralistą w Anglii. Milioner pozostawił w testamencie roczny zasiłek dla śmieciarza pod warunkiem, że kilka razy w roku będzie on wygłaszał wykłady w Lidze.

Pani Higgins odczuwa ulgę, że teraz jest ktoś, kto może zaopiekować się dziewczynką. Przyjeżdża Eliza i odbywa prywatną rozmowę z profesorem. Higgins uważa, że ​​jest niczego niewinny i domaga się powrotu dziewczyny. Na co ona odpowiada, że ​​natychmiast uda się do jego kolegi, zatrudni się jako jego asystentka i ujawni metodę Higginsa, którą już zna.

Profesor wyzywająco instruuje dziewczynę, aby w drodze do domu na oczach wszystkich zrobiła zakupy. Na co Eliza odpowiada z pogardą: „Kup sobie”. I jedzie na ślub swojego ojca, który w swojej obecnej sytuacji zmuszony jest oficjalnie poślubić kobietę, z którą żył przez dwadzieścia lat.

Metamorfozy „Pigmaliona”

Analiza tej komedii ukazuje błyskotliwą i efektowną fabułę, która w finale zamienia się w realistyczny dramat. Zafascynowany eksperymentem językowym Higgins odkrywa, że ​​stworzył coś więcej niż tylko piękną dziewczynę zdolną do wygłaszania eleganckich przemówień. Ku swemu zdumieniu uświadamia sobie, że przed nim stoi człowiek z duszą i sercem.

George Bernard Shaw dążył do tego celu: pokazać przedstawicielom błękitnej krwi, że różnią się od klas niższych jedynie strojem, wymową, wykształceniem i manierami. Poza tym zwykli ludzie charakteryzują się przyzwoitością i wrażliwością emocjonalną, szlachetnością i poczuciem własnej wartości. Dramaturg chciał pokazać, że różnicę między nimi można i należy przezwyciężyć. I udało mu się.

Otwarty koniec spektaklu, jaki pozostawił autor, wywołał wiele krytyki i oburzenia publiczności. Znakomity dramaturg z kolei nie chciał nikogo powtarzać. Oryginalnością i pomysłowością w realizacji koncepcji artystycznej wykazał się George Bernard Shaw. W podtytule wskazał, że jest to powieść fantastyczna, tym samym precyzyjnie określił cechy gatunkowe spektaklu.

Jak napisał później sam autor, nazwał sztukę powieścią, gdyż jest to opowieść o biednej dziewczynie, która podobnie jak Kopciuszek poznała przystojnego księcia i została przez niego przemieniona w piękną damę. A dla oburzonej opinii publicznej, nie wiedząc, kogo Eliza poślubi, napisał komentarze, w których nie twierdził, ale zakładał przyszłość dziewczyny. Shaw uzupełnił sztukę o nowe sceny do scenariusza filmowego, którego premiera odbyła się w 1938 roku i odniosła ogromny sukces.

Wielu fanom kojarzy sztukę Bernarda Shawa „Pigmalion” z kultowego musicalu z Audrey Hepburn „My Fair Lady”, ale niewiele osób wie, że wiele lat przed tym filmem ukazała się wcześniejsza adaptacja filmowa o tym samym tytule, pozbawiona pieśni i tańców. Opowiada także historię relacji cynicznego profesora fonetyki Henry’ego Higginsa i jego podopiecznej Elizy Doolittle, która dzięki staraniom profesora z prowincjonalnej wariatki przemieniła się w prawdziwą damę.

Streszczenie Podczas wieczornego spaceru po Londynie profesor fonetyki Henry Higgins spotyka uliczną kwiaciarkę Elizę Doolittle, która nie wyróżnia się ani manierami godnymi dobrze wychowanej dziewczyny, ani piśmienną, elokwentną mową. Pewny swoich umiejętności, Henryk zakłada się ze swoim przyjacielem pułkownikiem Pickeringiem, że w ciągu sześciu miesięcy uda mu się zamienić dziewczynę z ulicznej sprzedawcy w prawdziwą księżną. Eliza, marząca o innym życiu, zgadza się wziąć udział w tym eksperymencie.

Gra aktorska Pomimo tego, że miałam okazję częściej oglądać „Moją piękną damę” i dzięki temu aktorzy biorący udział w tym filmie są postrzegani znacznie bliżej, obsada „Pigmaliona” również pozostawiła całkiem pozytywne wrażenia. Przypomnę więc Lesliego Howarda w roli profesora Henry’ego Higginsa, zatwardziałego kawalera, zupełnego cynika, a jednocześnie utalentowanego profesora fonetyki, w którym pomimo swojej sztywności, jego kreacja potrafiła obudzić prawdziwe uczucia. Podobała mi się także gra legendy brytyjskiego kina Wendy Hiller, dla której rola Elizy Doolittle była jej debiutem w dużym filmie i udało jej się oddać przemianę, jaka dokonała się nie tylko na zewnątrz, ale także w niej samej.

Kierowniczy Reżyserzy Anthony Asquith i Leslie Howard stworzyli inteligentną komedię, która nie tylko cechuje się oryginalnym, dowcipnym humorem, ale także porusza głębokie, palące i społeczne problemy. Z jednej strony film eksponuje temat niższych klas społecznych, a raczej fakt, że ciężką pracą i osobistymi pragnieniami można osiągnąć niespotykane dotąd rezultaty, co osiąga Eliza. Z drugiej strony film wyraźnie kpi z przedstawicieli „błękitnej krwi”, którzy z pogardą odnoszą się do wszystkich klas niższych i postrzegają je jako przedmiot nieożywiony, przez co czasami, pomimo wszystkich swoich zdolności intelektualnych, są oni moralnie i duchowo gorsi, jak Higgins zatonął pod koniec filmu, kiedy pomimo oczywistych sukcesów Elizy, nadal traktował ją jak podczłowieka, w wyniku czego prawie stracił ją na zawsze.

Scenariusz Fabuła filmu niemal w całości pokrywa się z treścią sztuki. W tej historii profesor fonetyki Henry Higgins zakłada się ze swoim przyjacielem pułkownikiem Pickeringiem, że w ciągu sześciu miesięcy uda mu się przemienić uliczną dziewczynę-kwiaciarnię Elizę Doolittle, którą przypadkowo spotyka podczas regularnych badań naukowych, w damę prawdziwego towarzystwa. Eliza, która nie ma ani przyzwoitych manier, ani kompetentnej mowy, a jednocześnie marzy o pracy w prawdziwej kwiaciarni lub zostaniu służącą u porządnych ludzi, rozumie, że aby spełnić swoje marzenie, sama musi się zmienić i Profesor Higgins może jej w tym pomóc. Decydując się na pobieranie u niego prywatnych lekcji, nie miała pojęcia, że ​​będzie musiała zamieszkać u niego, gdzie przez następne sześć miesięcy będzie wiercona, aż stanie się prawdziwym dziełem sztuki, jak zrobił to Pigmalion z posąg Galatei. Jedynym problemem jest to, że przekonany kawaler Higgins mimowolnie zakochuje się w swoim dziele, ale bojąc się do tego przyznać i jednocześnie go stracić, uparcie nie przestaje z niego drwić nawet wtedy, gdy Eliza już na to nie zasługuje. Eliza, która stała się prawdziwą dobrze wychowaną damą i uświadomiła sobie swoje miejsce na tym świecie, jest gotowa na zawsze opuścić Higginsa, choć sama nieświadomie się w nim zakochała.

Konkluzja Ogólnie rzecz biorąc, Pygmalion jest dobrą adaptacją sztuki Bernarda Shawa, która ma swój niepowtarzalny klimat dowcipnego humoru i głębokiej filozofii. Choć film okazał się bardziej romantyczny i pogodny niż oryginał, w żaden sposób nie pogorszyło to ogólnych wrażeń z oglądania.

„Pigmalion”- jedna z najsłynniejszych sztuk Bernarda Shawa, napisana w 1912 roku

Podsumowanie „Pigmaliona” według rozdziałów

Pierwszy akt

Letnie opady deszczu zebrały się pod portykiem kościoła St. Pavel to pstrokata kompania, w skład której wchodzi biedna kwiaciarka uliczna, pułkownik armii i mężczyzna z notatnikiem. Ten ostatni bawi siebie i otoczenie, dokładnie odgadując, skąd dana osoba pochodzi i gdzie jeszcze była. Zainteresowany pułkownik dowiaduje się, że przed nim stoi słynny fonetyk, profesor Henry Higgins - dzięki osobliwościom wymowy jest w stanie określić pochodzenie każdego Anglika.

Okazuje się, że pułkownik sam jest znanym lingwistą amatorem nazwiskiem Pickering, autorem książki „Spoken Sanskrit” i przyjechał do Londynu specjalnie na spotkanie z profesorem. Higgins ma bardzo dobrą opinię o książce Pickeringa i nowi przyjaciele mają właśnie udać się na kolację do hotelu Colonel, gdy kwiaciarnia prosi, żeby coś od niej kupiła. Zadowolona Higgins nie patrząc, wrzuca do koszyka garść monet i wychodzi z pułkownikiem. Dziewczyna jest zszokowana – według jej wyobrażeń nigdy nie miała tak ogromnych pieniędzy.

Akt drugi

Następnego ranka w mieszkaniu Higginsa na Wimpole Street. Higgins demonstruje swój sprzęt nagrywający (fonograf) pułkownikowi Pickeringowi. Pani Pierce, gospodyni Higginsa, donosi, że do profesora przyszła dziewczyna. Pojawia się wczorajsza kwiaciarka, przedstawia się jako Eliza Dolittle i prosi o nauczenie jej prawidłowego akcentu, aby mogła dostać pracę w kwiaciarni.

Higgins traktuje tę sytuację jako absurdalny, choć zabawny incydent, ale Pickering jest szczerze wzruszony i proponuje Higginsowi zakład. Niech Higgins udowodni, że jest naprawdę najwspanialszym specjalistą (jak się wcześniej przechwalał) i w ciągu sześciu miesięcy potrafi zamienić uliczną kwiaciarnię w damę, a na przyjęciu w ambasadzie z powodzeniem uda mu się udawać księżną. Pickering jest również gotowy, jeśli Higgins wygra zakład, pokryć koszty edukacji Elizy. Higgins nie jest w stanie oprzeć się wyzwaniu i zgadza się. Eliza w towarzystwie pani Pierce wchodzi do łazienki.

Po pewnym czasie do Higginsa trafia ojciec Elizy, śmieciarz, pijak i zupełnie niemoralny typ. Żąda pięciu funtów za nieingerencję, ale poza tym nie przejmuje się losem Elizy. Dolittle zadziwia profesora wrodzoną elokwencją i przekonującym usprawiedliwianiem swojej nieuczciwości, za co otrzymuje wynagrodzenie. Kiedy czysta Eliza pojawia się w japońskiej szacie, nikt jej nie rozpoznaje.

Akt trzeci

Minęło kilka miesięcy. Eliza okazała się pilną i zdolną uczennicą, jej wymowa stała się niemal doskonała. Higgins chce się dowiedzieć, czy można już wprowadzić dziewczynę do świeckiego społeczeństwa. W ramach pierwszego testu przyprowadził Elizę do domu swojej matki na jej baby shower. Jest ściśle poinstruowana, aby poruszyć tylko dwa tematy: pogodę i zdrowie.

W tym samym czasie pojawia się tam rodzina przyjaciółki pani Higgins – pani Eynsford Hill z córką i synem Freddiem. Eliza początkowo zachowuje się nienagannie i mówi wyuczonymi na pamięć zwrotami, ale potem daje się zainspirować i przechodzi do historii z własnego doświadczenia życiowego, używając wulgarnych i potocznych wyrażeń. Higgins, ratując sytuację, informuje, że jest to nowy świecki slang.

Po wyjściu Elizy i pozostałych gości Higgins i Pickering z entuzjazmem opowiadają pani Higgins o tym, jak pracują z Elizą, zabierają ją do opery, na wystawy i jakie zabawne uwagi robi po wizycie na wystawach. Okazuje się, że Eliza ma fenomenalny słuch muzyczny. Pani Higgins z oburzeniem zauważa, że ​​traktują dziewczynę jak żywą lalkę.

W wyniku pierwszego pojawienia się Elizy „w społeczeństwie” pani Higgins informuje profesora: „Jest arcydziełem twojej sztuki i sztuki swojej krawcowej. Ale jeśli naprawdę nie zauważysz, że zdradza się przy każdym zdaniu, to po prostu zwariowałeś. Przyjaciele lingwiści wychodzą z domu nieco rozczarowani. Trening Elizy trwa, biorąc pod uwagę popełnione błędy. Zakochany Freddie bombarduje Elizę dziesięciostronicowymi listami.

Akt czwarty

Minęło jeszcze kilka miesięcy i nadszedł moment decydującego eksperymentu. Eliza w luksusowej sukni i – tym razem – z nienagannymi manierami, pojawia się na przyjęciu w ambasadzie, gdzie odnosi zawrotny sukces. Wszyscy obecni arystokraci bez cienia wątpliwości akceptują ją jako księżną. Higgins wygrał zakład.

Po powrocie do domu Pickering gratuluje Higginsowi sukcesu; żadnemu z nich nie przychodzi do głowy, aby podziękować Elizie, która włożyła w to tyle wysiłku. Eliza jest zirytowana i zmartwiona. Nie może i nie chce już prowadzić starego życia, nie ma też środków na nowe. Kontrast pomiędzy zachwycającym sukcesem na przyjęciu a zaniedbaniem w domu jest zbyt duży.

Kiedy Higgins wychodzi i wkrótce wraca w poszukiwaniu kapci, Eliza eksploduje i rzuca kapciami w Higginsa. Próbuje wyjaśnić tragizm swojej sytuacji: „Po co mi to? Na co mnie przygotowałeś? Gdzie pójdę? Co się później stanie? Co się ze mną stanie? Ale Higgins nie jest w stanie zrozumieć duszy innego człowieka. W nocy Eliza opuszcza dom Higginsa

Akt piąty

Dom pani Higgins. Przybywają Higgins i Pickering i narzekają na zniknięcie Elizy. Higgins przyznaje, że bez Elizy czuje się, jakby nie miał rąk. Nie wie, gdzie są jego rzeczy ani co zaplanował na ten dzień.

Służąca melduje przybycie ojca Elizy. Dolittle bardzo się zmienił, teraz wygląda jak zamożny mieszczanin. Z oburzeniem atakuje Higginsa za to, że z jego winy musiał zmienić swój zwykły sposób życia i z tego powodu stał się znacznie mniej wolny niż wcześniej. Okazuje się, że kilka miesięcy temu Higgins napisał do Ameryki do milionera-filantropa, założyciela Moral Reform League, że najoryginalniejszym moralistą w całej Anglii był Alfred Dolittle, prosty padlinożerca. Milioner niedawno zmarł i w testamencie pozostawił Dolittle trzy tysiące funtów rocznego dochodu pod warunkiem, że Dolittle będzie wykładał w swojej lidze. Teraz jest zamożnym mieszczaninem i zmuszony jest, wbrew swoim przekonaniom, przestrzegać kanonów tradycyjnej moralności. Dziś na przykład oficjalnie poślubia swoją wieloletnią partnerkę.

Pani Higgins wyraża ulgę, że ojciec może teraz opiekować się córką i że przyszłość Elizy nie jest zagrożona. Wyznaje, że Eliza jest tutaj, w górnym pokoju. Higgins nie chce jednak słyszeć o „zwrocie” Elizy Dolittle.

Pojawia się Eliza. Wszyscy zostawiają ją samą z Higginsem i następuje między nimi decydujące wyjaśnienie. Higgins nie żałuje niczego, żąda powrotu Elizy i broni swojego prawa do bezceremonialnego zachowania. Elizie nie podoba się to: „Chcę miłego słowa, uwagi. Wiem, ja jestem prostą, ciemną dziewczyną, a ty jesteś dżentelmenem i naukowcem; ale mimo to jestem osobą, a nie pustym miejscem. Eliza donosi, że znalazła sposób na uniezależnienie się od Higginsa: uda się do profesora Nepeana, kolegi Higginsa, zostanie jego asystentką i ujawni mu metodę nauczania opracowaną przez Higginsa.

Pani Higgins i goście wracają. Higgins ostentacyjnie wesoło instruuje Elizę, aby w drodze do domu kupiła ser, rękawiczki i krawat. Eliza odpowiada z pogardą: „Kup sobie” i idzie na ślub ojca. Spektakl kończy się otwartym zakończeniem

Pokaz Bernarda

Pigmalion

Powieść w pięciu aktach

Postacie

Clary Eynsford Hill, córka.

Pani Eynsford Hill jej mama.

Przechodzień.

Elizy Doolittle, dziewczyna-kwiat.

Alfreda Doolittle’a Ojciec Elizy.

Freddie, syn pani Eynsford Hill.

Pan.

Człowiek z notatnikiem.

Sarkastyczny przechodzień.

Henry'ego Higginsa, profesor fonetyki.

Pickeringa, pułkowniku.

Pani Higgins, Matka profesora Higginsa.

Pani Pierce, gospodyni Higginsa.

Kilka osób w tłumie.

Pokojówka.

Akt pierwszy

Covent Garden. Letni wieczór. Pada jak wiadro. Ze wszystkich stron rozpaczliwy ryk syren samochodowych. Przechodnie biegną na rynek i do kościoła św. Pawła, pod którego portykiem schroniło się już kilka osób, m.in starsza pani z córką, obie w sukniach wieczorowych. Wszyscy z irytacją spoglądają w strumienie deszczu i tylko jeden Człowiek, stojąc tyłem do innych, najwyraźniej całkowicie pochłonięty jakimiś notatkami, które robi w notesie. Zegar wybija kwadrans po jedenastej.

Córka (stoi pomiędzy dwoma środkowymi kolumnami portyku, bliżej lewej strony). Nie mogę już tego znieść, jestem całkowicie wyluzowany. Gdzie poszedł Freddy? Minęło pół godziny, a jego nadal nie ma.

Matka (po prawej stronie córki). No, nie pół godziny. Ale mimo to nadszedł czas, aby zamówić taksówkę.

przechodzień (na prawo od starszej pani). Nie rób sobie nadziei, pani: teraz wszyscy przychodzą z teatrów; Nie będzie mógł złapać taksówki przed wpół do dwunastej.

Matka. Ale potrzebujemy taksówki. Nie możemy tu stać do wpół do jedenastej. To jest po prostu oburzające.

Przechodzień. Co ja mam z tym wspólnego?

Córka. Gdyby Freddie miał choć trochę rozumu, wziąłby z teatru taksówkę.

Matka. Jaka jest jego wina, biedny chłopcze?

Córka. Inni to rozumieją. Dlaczego nie może?

Dojazd z Southampton Street Freddiego i staje pomiędzy nimi, zamykając parasol, z którego wypływa woda. To młody mężczyzna, około dwudziestu lat; jest we fraku, spodnie ma całe mokre na dole.

Córka. Nadal nie dostałeś taksówki?

Freddiego. Nigdzie, nawet jeśli umrzesz.

Matka. Och, Freddie, naprawdę, naprawdę wcale? Chyba słabo szukałeś.

Córka. Brzydota. Nie powiesz nam, żebyśmy sami pojechali po taksówkę?

Freddiego. Mówię ci, nigdzie takiego nie ma. Deszcz przyszedł tak niespodziewanie, że wszyscy byli zaskoczeni i wszyscy pobiegli do taksówki. Przeszedłem całą drogę do Charing Cross, a potem w drugą stronę, prawie do Ledgate Circus i nie spotkałem ani jednego.

Matka. Byłeś na Trafalgar Square?

Freddiego. Na Trafalgar Square też nie ma takiego.

Córka. Byłeś tam?

Freddiego. Byłem na stacji Charing Cross. Dlaczego chciałeś, żebym maszerował do Hammersmith w deszczu?

Córka. Nigdzie nie byłeś!

Matka. To prawda, Freddie, jesteś w jakiś sposób bardzo bezradny. Jedź jeszcze raz i nie wracaj bez taksówki.

Freddiego. Na próżno przemoknę do szpiku kości.

Córka. Co powinniśmy zrobić? Myślisz, że powinniśmy tu stać całą noc, na wietrze, prawie nadzy? To obrzydliwe, to egoizm, to...

Freddiego. OK, OK, idę. (Otwiera parasol i biegnie w stronę Strandu, ale po drodze wpada na ulicę dziewczyna-kwiat, spiesząc, aby schronić się przed deszczem, i wytrąca jej z rąk kosz kwiatów.)

W tej samej sekundzie błyska błyskawica i wydaje się, że temu zdarzeniu towarzyszy ogłuszający grzmot.

Dziewczyna-kwiat. Dokąd idziesz, Freddie? Weź oczy w swoje ręce!

Freddiego. Przepraszam. (Ucieka.)

Dziewczyna-kwiat (bierze kwiaty i wkłada je do kosza). A także wykształcony! Wdepnął wszystkie fiołki w błoto. (Siada na cokole kolumny po prawej stronie starszej pani i zaczyna strząsać i prostować kwiaty.)

W żadnym wypadku nie można jej nazwać atrakcyjną. Ma osiemnaście, dwadzieścia lat, nie więcej. Ma na sobie czarny słomkowy kapelusz, mocno zniszczony przez cały czas użytkowania londyńskim kurzem i sadzą i ledwie zaznajomiona z pędzlem. Jej włosy mają kolor myszy, niespotykany w naturze: woda i mydło są tutaj wyraźnie potrzebne. Brązowo-czarny płaszcz, wąski w talii, ledwo sięgający kolan; spod niej widać brązową spódnicę i płócienny fartuch. Buty najwyraźniej też miały lepsze dni. Bez wątpienia jest na swój sposób czysta, ale przy kobietach zdecydowanie sprawia wrażenie bałaganu. Jej rysy twarzy nie są złe, ale stan skóry pozostawia wiele do życzenia; Ponadto widać, że potrzebuje usług dentysty.

Matka. Przepraszam, skąd wiesz, że mój syn ma na imię Freddy?

Dziewczyna-kwiat. Och, więc to jest twój syn? Nie ma co gadać, dobrze go wychowałaś... Czy naprawdę o to chodzi? Rozrzucił wszystkie kwiaty biednej dziewczyny i uciekł jak kochany! A teraz zapłać, mamo!

Córka. Mamo, mam nadzieję, że nie zrobisz czegoś takiego. Nadal tęsknię!

Matka. Poczekaj, Clara, nie wtrącaj się. Czy masz zmianę?

Córka. NIE. Mam tylko sześć pensów.

Dziewczyna-kwiat (z nadzieją). Nie martw się, mam drobne.

Matka (córki). Daj mi to.

Córka niechętnie rozstaje się z monetą.

Więc. (Do dziewczyny.) Oto kwiaty dla ciebie, moja droga.

Dziewczyna-kwiat. Niech cię Bóg błogosławi, pani.

Córka. Weź jej resztę. Te bukiety kosztują nie więcej niż grosz.

Matka. Clara, oni cię nie proszą. (Do dziewczyny.) Zatrzymaj resztę.

Dziewczyna-kwiat. Niech cię Bóg błogosławi.

Matka. A teraz powiedz mi, skąd znasz imię tego młodego mężczyzny?

Dziewczyna-kwiat. Nawet nie wiem.

Matka. Słyszałem, że mówisz do niego po imieniu. Nie próbuj mnie oszukać.

Dziewczyna-kwiat. Naprawdę muszę cię oszukać. Właśnie to powiedziałem. Cóż, Freddie, Charlie – musisz kogoś jakoś nazwać, jeśli chcesz być uprzejmy. (Siada obok swojego koszyka.)

Córka. Zmarnowane sześć pensów! Naprawdę, mamo, mogłaś oszczędzić Freddiemu tego. (Obrzydliwie wycofuje się za kolumnę.)

Osoby starsze pan - miły typ starego żołnierza - wbiega po schodach i zamyka parasol, z którego wypływa woda. Jego spodnie, podobnie jak Freddiego, są całkowicie mokre na dole. Ma na sobie frak i lekki letni płaszcz. Zajmuje puste miejsce w lewej kolumnie, z której właśnie wyszła jej córka.