पाइग्मेलियन वर्ण. बर्नार्ड शॉ एक पिग्मेलियन है। फूल वाली लड़की को "महान भाग्य" मिलता है

शॉ का 1912 का नाटक पाइग्मेलियन मूर्तिकार पाइग्मेलियन और उनकी सुंदर रचना के ग्रीक मिथक पर आधारित है। बुद्धि, मौलिकता और गंभीर सामाजिक मुद्दों पर स्पर्श ने बर्नार्ड शॉ के काम को दुनिया भर के कई देशों में लोकप्रिय बना दिया।

मुख्य पात्रों

हेनरी हिगिंस- प्रोफेसर, ध्वन्यात्मकता के विशेषज्ञ।

एलिजा डूलिटल- एक युवा फूल लड़की, अशिक्षित और खराब परवरिश।

अन्य कैरेक्टर

श्रीमती आइन्सफोर्ड हिल- एक बुजुर्ग महिला, उच्च समाज की एक गरीब प्रतिनिधि।

फ्रेडी- बीस साल का एक युवक, श्रीमती आइंसफ़ोर्ड हिल का बेटा।

क्लारा- श्रीमती आइंसफ़ोर्ड हिल की अभिमानी और आत्ममुग्ध बेटी।

बीनना- ध्वन्यात्मकता में गहरी रुचि रखने वाला एक बुजुर्ग कर्नल।

अल्फ्रेड डूलिटल- एलिज़ा के पिता।

श्रीमती हिगिंस- हेनरी हिगिंस की माँ, एक बुजुर्ग महिला, दयालु और निष्पक्ष।

अधिनियम एक

गर्मियों में अचानक हुई भारी बारिश से सेंट का पोर्टिको ख़राब हो जाता है। पावेल एक आकर्षक भीड़ इकट्ठा करता है, जिसमें अपनी बेटी और बेटे के साथ एक सुंदर कपड़े पहने बुजुर्ग महिला, एक सड़क पर फूल वाली लड़की, एक सेना कर्नल और एक नोटबुक वाला एक आदमी शामिल है जो "जल्दी से कुछ नोट्स बना रहा है।"

युवा फूल वाली लड़की युवा और सुंदर है, लेकिन "अपने आस-पास की महिलाओं की तुलना में वह एक वास्तविक गंदी महिला की तरह दिखती है," और उसकी बोली और व्यवहार में बहुत कुछ कम है। भीड़ में से किसी ने निष्कर्ष निकाला कि नोटबुक वाला आदमी एक पुलिसकर्मी है जो फूल वाली लड़की को देख रहा है।

भयभीत होकर, लड़की जोर-जोर से रोने और विलाप करने लगती है, जिससे सभी का ध्यान आकर्षित होता है, लेकिन जल्द ही पता चलता है कि यह आदमी प्रसिद्ध प्रोफेसर हेनरी हिगिंस है, जो ध्वनिविज्ञान का विशेषज्ञ है। केवल उच्चारण से, वह आसानी से यह निर्धारित कर सकता है कि कोई अंग्रेज कहाँ से आया है।

प्रशंसित पुस्तक "स्पोकन संस्कृत" के लेखक कर्नल पिकरिंग के साथ बात करने के बाद, प्रोफेसर को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि वह विशेष रूप से "उन्हें देखने के लिए भारत से आए थे"। एक आम विचार से मोहित होकर, नए दोस्त एक साथ डिनर के लिए बाहर जाते हैं, जिससे फूल वाली लड़की अपने मानकों के हिसाब से पैसे के मामले में काफी प्रभावशाली हो जाती है।

अधिनियम दो

अगले दिन, हिगिंस ने ध्वन्यात्मक रिकॉर्ड के अपने समृद्ध संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए कर्नल को विम्पोल स्ट्रीट पर अपने अपार्टमेंट में आमंत्रित किया। पिकरिंग ने जो सुना उससे हैरान रह गया, और प्रोफेसर को छोड़ने ही वाला था कि तभी एक नौकरानी ने प्रवेश किया और एक गरीब लड़की के आने की घोषणा की।

वह कल की फूल लड़की बन जाती है, जो एक हास्यास्पद पोशाक में, "भोली घमंड और एक महत्वपूर्ण महिला की हवा" के साथ कमरे में प्रवेश करती है और खुद को एलिजा डूलिटल के रूप में पेश करती है। एक फूल की दुकान में सेल्सवुमन के रूप में काम करने का सपना देखते हुए, वह प्रोफेसर से उसे "खुद को शिक्षित तरीके से अभिव्यक्त करना" सिखाने के लिए कहती है, अन्यथा उसे जीवन भर सड़क पर वायलेट बेचना होगा।

हिगिंस अतिथि के अनुरोध को एक बेतुकी घटना के रूप में मानता है, लेकिन कर्नल एलिज़ा की कठिन जीवन स्थिति से प्रभावित होता है और अपने दोस्त को शर्त लगाने के लिए आमंत्रित करता है। पिकरिंग प्रोफेसर को दुनिया के सर्वश्रेष्ठ शिक्षक के रूप में मान्यता देने के लिए तैयार है और इसके अलावा, सभी लागतों को खुद पर लेने के लिए तैयार है, अगर छह महीने के भीतर वह गंदे फूल वाली लड़की को "दूतावास में एक रिसेप्शन में एक डचेस के लिए" देने में कामयाब हो जाता है। ” हिगिंस, एक ऐसे प्रयोग की आशा करते हुए जो सभी दृष्टिकोणों से उसके लिए दिलचस्प होगा, शर्त से सहमत है।

अधिनियम तीन

कई महीनों के सार्थक अध्ययन के बाद, हिगिंस ने अपने वार्ड की जांच करने का फैसला किया, और उसे अपने रिसेप्शन के दिन अपनी मां के घर आमंत्रित किया। श्रीमती हिगिंस की अजीब स्थिति में होने की आशंका के जवाब में, उनके बेटे ने आश्वस्त किया कि फूल लड़की को "केवल दो विषयों को छूने का सख्त आदेश दिया गया है: मौसम और स्वास्थ्य।"

इस बीच, नौकरानी मेहमानों के आगमन की सूचना देती है, जिनमें कर्नल पिकरिंग, श्रीमती आइन्सफोर्ड हिल अपनी बेटी क्लारा और बेटे फ्रेडी के साथ शामिल हैं।

एलिज़ा प्रवेश करती है और उपस्थित लोगों को "अपनी सुंदरता और सुंदरता" से आश्चर्यचकित कर देती है। सबसे पहले वह मेहमानों के साथ याद किए गए वाक्यांशों में संवाद करता है, "पांडित्यपूर्ण शुद्धता, एक सुखद संगीतमय आवाज़ के साथ," लेकिन जल्द ही वह उत्पन्न प्रभाव से प्रेरित होता है और अधिक परिचित सड़क स्लैंग पर स्विच करता है। स्थिति को बचाना चाहते हुए, हिगिंस ने उपस्थित लोगों को सूचित किया कि ये नई धर्मनिरपेक्ष अभिव्यक्तियाँ हैं।

मेहमानों के जाने के बाद, प्रोफेसर और कर्नल श्रीमती हिगिंस के साथ पूर्व फूल लड़की की सफलताओं को साझा करते हैं। हालाँकि, महिला ने लड़की की स्पष्ट गलतियों की ओर इशारा करते हुए उनके उत्साह को शांत कर दिया। इन गलतियों को ध्यान में रखते हुए एलिज़ा की ट्रेनिंग जारी है। इस बीच, युवा फ्रेडी हिल, लड़की की सुंदरता से प्रभावित होकर, उस पर प्रेम संदेशों की बौछार कर देता है।

अधिनियम चार

थके हुए, लेकिन बहुत खुश, पिकरिंग और हिगिंस ने दूतावास में हाल के स्वागत समारोह के अपने अनुभव साझा किए। एलिजा उनकी सभी उम्मीदों पर खरी उतरी और शानदार ढंग से डचेस का किरदार निभाया। कर्नल ने अपने दोस्त को आश्वासन दिया कि उसने जो काम किया है वह "पूर्ण विजय" है, और वह उसे हमारे समय के सबसे महान शिक्षक के रूप में पहचानता है।

हालाँकि, एलिज़ा, "शानदार शाम की पोशाक और हीरे में", बातचीत में भाग नहीं लेती है। वह चिंतित है और बहुत नाराज़ है: शर्त ख़त्म हो गई है, और वह अपने भविष्य के बारे में पूरी तरह से अंधेरे में है। हिगिंस तुरंत अपने वार्ड के मूड में बदलाव को नहीं समझते हैं, लेकिन, यह महसूस करते हुए कि मामला क्या है, वह एलिजा के भावनात्मक अनुभवों में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाते हैं।

उसकी उदासीनता से आहत होकर, एलिज़ा ने वह घर छोड़ दिया जहाँ वह छह महीने तक रही, सही भाषण और परिष्कृत शिष्टाचार सीखी।

अधिनियम पांच

एलिजा के लापता होने का पता चलने पर, हिगिंस अपनी मां के पास आता है, और अपनी लड़की को न पाकर मदद के लिए पुलिस की ओर रुख करने का इरादा रखता है। श्रीमती हिगिंस ने अपने बेटे को यह कहते हुए मना कर दिया कि लड़की "चोर या खोई हुई छतरी" नहीं है।

एलिज़ा लिविंग रूम में प्रवेश करती है: वह "खुद को पूरी तरह से नियंत्रित करती है और पूरी सहजता से खुद को संभालती है।" प्रोफेसर, आदेशात्मक लहजे में, उसे तुरंत अपने घर लौटने के लिए कहता है, जिस पर एलिज़ा उस पर ज़रा भी ध्यान नहीं देती है।

हिगिंस इस बात से नाराज है कि कैसे "सड़ा हुआ गोभी का डंठल" उसके सामने एक सच्ची महिला की भूमिका निभा रहा है। एलिज़ा कर्नल पिकरिंग के प्रति आभार व्यक्त करती है, जिन्होंने उसे समाज में अच्छे शिष्टाचार और व्यवहार के नियम सिखाए। वह उससे हिगिंस की ओर से उसके प्रति घृणित रवैये के बारे में शिकायत करती है, जो उसे केवल एक अशिक्षित फूल लड़की के रूप में देखता है।

जब एलिज़ा और प्रोफेसर अकेले रहने का प्रबंधन करते हैं, तो उनके बीच एक स्पष्टीकरण होता है। लड़की ने उसे बेरहमी से फटकार लगाई, जिस पर हिगिंस ने स्पष्ट रूप से कहा कि उसे "किसी की ज़रूरत नहीं है।" हालाँकि, वह एलिज़ा को याद करेगा और उसे अपने साथ रहने के लिए कहेगा।

एलिज़ा अपने पिता और सौतेली माँ के विवाह समारोह में जाती है। हिगिंस ने उसे घर के लिए दस्ताने, एक टाई और पनीर खरीदने का निर्देश दिया, जिस पर एलिजा ने तिरस्कारपूर्वक उत्तर दिया, "इसे स्वयं खरीदो," और प्रोफेसर "एक धूर्त मुस्कान के साथ अपनी जेब में रखे बदलाव को टाल देता है।"

निष्कर्ष

नाटकीय संघर्षों से भरे अपने नाटक में, बेनार्ड शॉ सामाजिक असमानता, इसे दूर करने के तरीकों और आगे के परिणामों का मुद्दा उठाते हैं।

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रीटेलिंग रेटिंग

औसत श्रेणी: 4.2. कुल प्राप्त रेटिंग: 305.

लेखन का वर्ष:

1913

पढ़ने का समय:

कार्य का विवरण:

बर्नार्ड शॉ ने 1912 में पाइग्मेलियन नाटक लिखा था। यह उनके सबसे प्रसिद्ध नाटकों में से एक है। नाटक को 1938 में फिल्माए जाने के लिए, बर्नार्ड शॉ ने नाटक को कई और प्रमुख एपिसोड के साथ पूरक किया। ये एपिसोड नाटक के अंग्रेजी पाठ में शामिल हैं, लेकिन अभी तक रूसी में अनुवाद नहीं किया गया है।

यह नाटक लंदन में होता है। गर्मियों की शाम को, बारिश बाल्टियों की तरह बरसती है। राहगीर कोवेंट गार्डन मार्केट और सेंट के पोर्टिको की ओर दौड़ते हैं। पावेल, जहां कई लोगों ने पहले से ही शरण ले रखी है, जिनमें एक बुजुर्ग महिला और उसकी बेटी भी शामिल है, वे शाम के कपड़े पहने हुए हैं, महिला के बेटे फ्रेडी का इंतजार कर रहे हैं, जो टैक्सी ढूंढेगा और उनके लिए आएगा। नोटबुक वाले एक व्यक्ति को छोड़कर हर कोई, अधीरता से बारिश की धाराओं में झाँक रहा है। फ़्रेडी दूर से दिखाई देता है, उसे कोई टैक्सी नहीं मिली, और वह पोर्टिको की ओर भागता है, लेकिन रास्ते में वह एक सड़क पर फूल वाली लड़की से मिलता है, जो बारिश से छिपने की जल्दी कर रही थी, और उसके हाथ से बैंगनी रंग की एक टोकरी गिरा देता है। वह गाली-गलौज पर उतर आती है. एक आदमी नोटबुक लेकर जल्दी-जल्दी कुछ लिख रहा है। लड़की अफसोस जताती है कि उसके वायलेट गायब हैं और वह वहीं खड़े कर्नल से गुलदस्ता खरीदने के लिए विनती करती है। इससे छुटकारा पाने के लिए वह उसे कुछ पैसे देता है, लेकिन फूल नहीं लेता। राहगीरों में से एक ने मैले कपड़े पहने और बिना धुले फूल वाली लड़की का ध्यान आकर्षित किया कि नोटबुक वाला आदमी स्पष्ट रूप से उसके खिलाफ निंदा लिख ​​रहा है। लड़की रोने लगती है. हालाँकि, वह आश्वस्त करता है कि वह पुलिस से नहीं है, और उनमें से प्रत्येक की उत्पत्ति को उनके उच्चारण से सटीक रूप से निर्धारित करके उपस्थित सभी को आश्चर्यचकित कर देता है।

फ़्रेडी की माँ अपने बेटे को टैक्सी ढूँढ़ने के लिए वापस भेजती है। हालाँकि, जल्द ही, बारिश रुक जाती है, और वह और उसकी बेटी बस स्टॉप पर जाते हैं। कर्नल नोटबुक वाले व्यक्ति की क्षमताओं में रुचि दिखाता है। वह अपना परिचय हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट के निर्माता हेनरी हिगिंस के रूप में देता है। कर्नल "स्पोकन संस्कृत" पुस्तक के लेखक निकले। उसका नाम पिकरिंग है. वह लंबे समय तक भारत में रहे और विशेष रूप से प्रोफेसर हिगिंस से मिलने के लिए लंदन आए। प्रोफेसर भी हमेशा कर्नल से मिलना चाहते थे। वे कर्नल के होटल में डिनर के लिए जाने ही वाले होते हैं कि फूल वाली लड़की फिर से उनसे फूल खरीदने के लिए कहने लगती है। हिगिंस उसकी टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंकती है और कर्नल के साथ चली जाती है। फूल वाली लड़की देखती है कि अब वह, अपने मानकों के अनुसार, एक बड़ी रकम की मालिक है। जब फ़्रेडी अंततः टैक्सी लेकर आता है, तो वह कार में बैठ जाती है और शोर मचाते हुए दरवाज़ा पटक कर भाग जाती है।

अगली सुबह, हिगिंस ने कर्नल पिकरिंग को उनके घर पर अपने फ़ोनोग्राफ़िक उपकरण का प्रदर्शन किया। अचानक, हिगिंस की नौकरानी, ​​​​श्रीमती पियर्स, रिपोर्ट करती है कि एक बहुत ही साधारण लड़की प्रोफेसर से बात करना चाहती है। कल की फूल लड़की प्रवेश करती है। वह अपना परिचय एलिज़ा डोलिटल के रूप में देती है और कहती है कि वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक शिक्षा लेना चाहती है, क्योंकि उसके उच्चारण से उसे नौकरी नहीं मिल सकती। एक दिन पहले उसने सुना था कि हिगिंस ऐसी शिक्षा दे रहा था। एलिज़ा को यकीन है कि वह ख़ुशी से उस पैसे से काम करने के लिए सहमत हो जाएगी जो कल, बिना देखे, उसने उसकी टोकरी में फेंक दिया था। बेशक, उसके लिए ऐसी रकम के बारे में बात करना मज़ेदार है, लेकिन पिकरिंग हिगिंस को एक शर्त प्रदान करता है। वह उसे यह साबित करने के लिए प्रोत्साहित करता है कि कुछ ही महीनों में वह, जैसा कि उसने एक दिन पहले आश्वासन दिया था, एक स्ट्रीट फ्लावर गर्ल को डचेस में बदल सकता है। हिगिंस को यह प्रस्ताव आकर्षक लगता है, खासकर इसलिए क्योंकि अगर हिगिंस जीतता है तो पिकरिंग एलिजा की शिक्षा का पूरा खर्च उठाने के लिए तैयार है। श्रीमती पियर्स एलिज़ा को नहलाने के लिए बाथरूम में ले जाती हैं।

कुछ समय बाद एलिजा के पिता हिगिंस के पास आते हैं। वह एक मेहतर है, एक साधारण आदमी है, लेकिन वह अपनी सहज वाक्पटुता से प्रोफेसर को आश्चर्यचकित कर देता है। हिगिंस ने डोलिटल से अपनी बेटी को रखने की अनुमति मांगी और इसके लिए उसे पांच पाउंड दिए। जब एलिज़ा पहले से ही धुली हुई जापानी पोशाक में प्रकट होती है, तो पिता पहले तो अपनी बेटी को पहचान भी नहीं पाता है। कुछ महीने बाद, हिगिंस, एलिज़ा को उसके स्वागत के दिन, अपनी माँ के घर ले आता है। वह यह जानना चाहता है कि क्या किसी लड़की को धर्मनिरपेक्ष समाज में लाना पहले से ही संभव है। श्रीमती आइन्सफ़ोर्ड हिल और उनकी बेटी और बेटा श्रीमती हिगिंस से मिलने आ रहे हैं। ये वही लोग हैं जिनके साथ हिगिंस कैथेड्रल के पोर्टिको के नीचे उस दिन खड़े थे, जब उन्होंने एलिज़ा को पहली बार देखा था। हालांकि, वे लड़की को नहीं पहचानते. एलिज़ा पहले तो एक उच्च-समाज की महिला की तरह व्यवहार करती है और बात करती है, और फिर अपने जीवन के बारे में बात करती है और ऐसे सड़क भावों का उपयोग करती है कि वहां मौजूद सभी लोग आश्चर्यचकित रह जाते हैं। हिगिंस दिखावा करते हैं कि यह नया सामाजिक शब्दजाल है, इस प्रकार स्थिति पर काबू पा लिया जाता है। एलीज़ा भीड़ से चली जाती है, जिससे फ़्रेडी पूरी तरह प्रसन्न हो जाता है।

इस मुलाकात के बाद, वह एलिजा को दस पन्नों के पत्र भेजना शुरू करता है। मेहमानों के जाने के बाद, हिगिंस और पिकरिंग एक-दूसरे के साथ होड़ करते हैं, उत्साहपूर्वक श्रीमती हिगिंस को बताते हैं कि वे एलिज़ा के साथ कैसे काम करते हैं, वे उसे कैसे पढ़ाते हैं, उसे ओपेरा में ले जाते हैं, प्रदर्शनियों में ले जाते हैं और उसे कपड़े पहनाते हैं। श्रीमती हिगिंस को पता चला कि वे लड़की के साथ एक जीवित गुड़िया की तरह व्यवहार कर रहे हैं। वह श्रीमती पियर्स से सहमत हैं, जो मानती हैं कि वे "किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचते हैं।"

कुछ महीने बाद, दोनों प्रयोगकर्ता एलिज़ा को एक उच्च-समाज के स्वागत समारोह में ले जाते हैं, जहाँ उसे एक आश्चर्यजनक सफलता मिलती है, हर कोई उसे एक डचेस के रूप में लेता है। हिगिंस शर्त जीत जाता है।

घर पहुंचकर, वह इस तथ्य का आनंद लेता है कि जिस प्रयोग से वह पहले ही थक चुका था, वह आखिरकार खत्म हो गया है। वह एलिज़ा पर ज़रा भी ध्यान न देते हुए, अपने सामान्य अशिष्ट तरीके से व्यवहार और बातचीत करता है। लड़की बहुत थकी हुई और उदास दिखती है, लेकिन साथ ही वह बेहद खूबसूरत भी है। यह ध्यान देने योग्य है कि उसमें चिड़चिड़ापन जमा हो रहा है।

वह अंततः हिगिंस पर अपने जूते फेंकती है। वह मरना चाहती है. वह नहीं जानती कि उसके साथ आगे क्या होगा, कैसे जीना है। आख़िरकार, वह पूरी तरह से अलग व्यक्ति बन गई। हिगिंस ने आश्वासन दिया कि सब कुछ ठीक हो जाएगा। हालाँकि, वह उसे चोट पहुँचाने, उसका संतुलन बिगाड़ने और इस तरह कम से कम अपने लिए थोड़ा बदला लेने का प्रबंधन करती है।

रात में एलिज़ा घर से भाग जाती है। अगली सुबह, हिगिंस और पिकरिंग का दिमाग खराब हो जाता है जब वे देखते हैं कि एलिज़ा चली गई है। वे पुलिस की मदद से उसे ढूंढने की कोशिश भी कर रहे हैं. हिगिंस को ऐसा लगता है जैसे एलिज़ा के बिना उसके पास कोई हाथ नहीं है। वह नहीं जानता कि उसकी चीज़ें कहाँ हैं, या उसने दिन के लिए क्या निर्धारित किया है। श्रीमती हिगिंस आती हैं। फिर वे एलिजा के पिता के आगमन की सूचना देते हैं। डोलिटल बहुत बदल गया है. अब वह एक अमीर बुर्जुआ जैसा दिखता है। वह क्रोधपूर्वक हिगिंस पर भड़क उठता है क्योंकि यह उसकी गलती है कि उसे अपनी जीवनशैली बदलनी पड़ी और अब वह पहले की तुलना में बहुत कम स्वतंत्र हो गया है। यह पता चला है कि कई महीने पहले हिगिंस ने अमेरिका में एक करोड़पति को लिखा था, जिसने पूरी दुनिया में लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स की शाखाएं स्थापित की थीं, कि डोलिटल, एक साधारण मेहतर, अब पूरे इंग्लैंड में सबसे मूल नैतिकतावादी है। उनकी मृत्यु हो गई, और अपनी मृत्यु से पहले उन्होंने डोलिटल को तीन हजार वार्षिक आय के लिए अपने ट्रस्ट में एक हिस्सा दिया, इस शर्त पर कि डोलिटल अपने लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स में एक वर्ष में छह व्याख्यान देंगे। वह इस बात पर अफसोस जताते हैं कि आज, उदाहरण के लिए, उन्हें आधिकारिक तौर पर किसी ऐसे व्यक्ति से शादी करनी पड़ रही है जिसके साथ वह कई वर्षों से रिश्ते को पंजीकृत किए बिना रह रहे हैं। और यह सब इसलिए क्योंकि वह अब एक सम्मानित बुर्जुआ की तरह दिखने के लिए मजबूर है। श्रीमती हिगिंस बहुत खुश हैं कि पिता आखिरकार अपनी बदली हुई बेटी की देखभाल कर सकते हैं जिसकी वह हकदार है। हालाँकि, हिगिंस, एलिज़ा को डोलिटल में "वापसी" के बारे में नहीं सुनना चाहता।

श्रीमती हिगिंस कहती हैं कि वह जानती हैं कि एलिज़ा कहाँ है। अगर हिगिंस उससे माफ़ी मांगता है तो लड़की वापस लौटने को तैयार हो जाती है। हिगिंस ऐसा करने से सहमत नहीं हैं. एलिज़ा प्रवेश करती है। वह एक महान महिला के रूप में उनके प्रति व्यवहार के लिए पिकरिंग का आभार व्यक्त करती है। यह वह था जिसने एलिज़ा को बदलने में मदद की, इस तथ्य के बावजूद कि उसे असभ्य, गंदे और बुरे व्यवहार वाले हिगिंस के घर में रहना पड़ा। हिगिंस आश्चर्यचकित है. एलिजा ने आगे कहा कि अगर वह उस पर "दबाव" डालना जारी रखता है, तो वह हिगिंस के सहयोगी प्रोफेसर नेपियन के पास जाएगी और उसकी सहायक बन जाएगी और उसे हिगिंस द्वारा की गई सभी खोजों के बारे में सूचित करेगी। आक्रोश के फूटने के बाद, प्रोफेसर को पता चला कि अब उसका व्यवहार उस समय से भी बेहतर और सम्मानजनक है जब वह उसकी चीजों की देखभाल करती थी और उसके लिए चप्पलें लाती थी। अब, उन्हें यकीन है, वे न केवल दो पुरुषों और एक बेवकूफ लड़की के रूप में, बल्कि "तीन मिलनसार बूढ़े कुंवारे लोगों" के रूप में एक साथ रह सकेंगे।

एलिज़ा अपने पिता की शादी में जाती है। जाहिरा तौर पर, वह अभी भी हिगिंस के घर में रहेगी, क्योंकि वह उससे जुड़ गई है, जैसे वह उससे जुड़ गई है, और सब कुछ पहले की तरह जारी रहेगा।

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यह नाटक लंदन में होता है। गर्मियों की शाम को, बारिश बाल्टियों की तरह बरसती है। राहगीर कोवेंट गार्डन मार्केट और सेंट के पोर्टिको की ओर दौड़ते हैं। पावेल, जहां कई लोगों ने पहले से ही शरण ले रखी है, जिनमें एक बुजुर्ग महिला और उसकी बेटी भी शामिल है, वे शाम के कपड़े पहने हुए हैं, महिला के बेटे फ्रेडी का इंतजार कर रहे हैं, जो टैक्सी ढूंढेगा और उनके लिए आएगा। नोटबुक वाले एक व्यक्ति को छोड़कर हर कोई, अधीरता से बारिश की धाराओं में झाँक रहा है। फ़्रेडी दूर से दिखाई देता है, उसे कोई टैक्सी नहीं मिली, और वह पोर्टिको की ओर भागता है, लेकिन रास्ते में वह एक सड़क पर फूल वाली लड़की से मिलता है, जो बारिश से छिपने की जल्दी कर रही थी, और उसके हाथ से बैंगनी रंग की एक टोकरी गिरा देता है। वह गाली-गलौज पर उतर आती है. एक आदमी नोटबुक लेकर जल्दी-जल्दी कुछ लिख रहा है। लड़की अफसोस जताती है कि उसके वायलेट गायब हैं और वह वहीं खड़े कर्नल से गुलदस्ता खरीदने के लिए विनती करती है। इससे छुटकारा पाने के लिए वह उसे कुछ पैसे देता है, लेकिन फूल नहीं लेता। राहगीरों में से एक ने मैले कपड़े पहने और बिना धुले फूल वाली लड़की का ध्यान आकर्षित किया कि नोटबुक वाला आदमी स्पष्ट रूप से उसके खिलाफ निंदा लिख ​​रहा है। लड़की रोने लगती है. हालाँकि, वह आश्वस्त करता है कि वह पुलिस से नहीं है, और उनमें से प्रत्येक की उत्पत्ति को उनके उच्चारण से सटीक रूप से निर्धारित करके उपस्थित सभी को आश्चर्यचकित कर देता है।

फ़्रेडी की माँ अपने बेटे को टैक्सी ढूँढ़ने के लिए वापस भेजती है। हालाँकि, जल्द ही, बारिश रुक जाती है, और वह और उसकी बेटी बस स्टॉप पर जाते हैं। कर्नल नोटबुक वाले व्यक्ति की क्षमताओं में रुचि दिखाता है। वह अपना परिचय हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट के निर्माता हेनरी हिगिंस के रूप में देता है। कर्नल "स्पोकन संस्कृत" पुस्तक के लेखक निकले। उसका नाम पिकरिंग है. वह लंबे समय तक भारत में रहे और विशेष रूप से प्रोफेसर हिगिंस से मिलने के लिए लंदन आए। प्रोफेसर भी हमेशा कर्नल से मिलना चाहते थे। वे कर्नल के होटल में डिनर के लिए जाने ही वाले होते हैं कि फूल वाली लड़की फिर से उनसे फूल खरीदने के लिए कहने लगती है। हिगिंस उसकी टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंकती है और कर्नल के साथ चली जाती है। फूल वाली लड़की देखती है कि अब वह, अपने मानकों के अनुसार, एक बड़ी रकम की मालिक है। जब फ़्रेडी अंततः टैक्सी लेकर आता है, तो वह कार में बैठ जाती है और शोर मचाते हुए दरवाज़ा पटक कर भाग जाती है।

अगली सुबह, हिगिंस ने कर्नल पिकरिंग को उनके घर पर अपने फ़ोनोग्राफ़िक उपकरण का प्रदर्शन किया। अचानक, हिगिंस की नौकरानी, ​​​​श्रीमती पियर्स, रिपोर्ट करती है कि एक बहुत ही साधारण लड़की प्रोफेसर से बात करना चाहती है। कल की फूल लड़की प्रवेश करती है। वह अपना परिचय एलिज़ा डोलिटल के रूप में देती है और कहती है कि वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक शिक्षा लेना चाहती है, क्योंकि उसके उच्चारण से उसे नौकरी नहीं मिल सकती। एक दिन पहले उसने सुना था कि हिगिंस ऐसी शिक्षा दे रहा था। एलिज़ा को यकीन है कि वह ख़ुशी से उस पैसे से काम करने के लिए सहमत हो जाएगी जो कल, बिना देखे, उसने उसकी टोकरी में फेंक दिया था। बेशक, उसके लिए ऐसी रकम के बारे में बात करना मज़ेदार है, लेकिन पिकरिंग हिगिंस को एक शर्त प्रदान करता है। वह उसे यह साबित करने के लिए प्रोत्साहित करता है कि कुछ ही महीनों में वह, जैसा कि उसने एक दिन पहले आश्वासन दिया था, एक स्ट्रीट फ्लावर गर्ल को डचेस में बदल सकता है। हिगिंस को यह प्रस्ताव आकर्षक लगता है, खासकर इसलिए क्योंकि अगर हिगिंस जीतता है तो पिकरिंग एलिजा की शिक्षा का पूरा खर्च उठाने के लिए तैयार है। श्रीमती पियर्स एलिज़ा को नहलाने के लिए बाथरूम में ले जाती हैं।

कुछ समय बाद एलिजा के पिता हिगिंस के पास आते हैं। वह एक मेहतर है, एक साधारण आदमी है, लेकिन वह अपनी सहज वाक्पटुता से प्रोफेसर को आश्चर्यचकित कर देता है। हिगिंस ने डोलिटल से अपनी बेटी को रखने की अनुमति मांगी और इसके लिए उसे पांच पाउंड दिए। जब एलिज़ा पहले से ही धुली हुई जापानी पोशाक में प्रकट होती है, तो पिता पहले तो अपनी बेटी को पहचान भी नहीं पाता है। कुछ महीने बाद, हिगिंस एलिज़ा को उसके रिसेप्शन के दिन अपनी माँ के घर लाता है। वह यह जानना चाहता है कि क्या किसी लड़की को धर्मनिरपेक्ष समाज में लाना पहले से ही संभव है। श्रीमती आइन्सफ़ोर्ड हिल और उनकी बेटी और बेटा श्रीमती हिगिंस से मिलने आ रहे हैं। ये वही लोग हैं जिनके साथ हिगिंस कैथेड्रल के पोर्टिको के नीचे उस दिन खड़े थे, जब उन्होंने एलिज़ा को पहली बार देखा था। हालांकि, वे लड़की को नहीं पहचानते. एलिज़ा पहले तो एक उच्च-समाज की महिला की तरह व्यवहार करती है और बात करती है, और फिर अपने जीवन के बारे में बात करती है और ऐसे सड़क भावों का उपयोग करती है कि वहां मौजूद सभी लोग आश्चर्यचकित रह जाते हैं। हिगिंस दिखावा करते हैं कि यह नया सामाजिक शब्दजाल है, इस प्रकार स्थिति पर काबू पा लिया जाता है। एलीज़ा भीड़ से चली जाती है, जिससे फ़्रेडी पूरी तरह प्रसन्न हो जाता है।

इस मुलाकात के बाद, वह एलिजा को दस पन्नों के पत्र भेजना शुरू करता है। मेहमानों के चले जाने के बाद, हिगिंस और पिकरिंग एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हुए, उत्साहपूर्वक श्रीमती हिगिंस को बताते हैं कि वे एलिज़ा के साथ कैसे काम करते हैं, वे उसे कैसे पढ़ाते हैं, उसे ओपेरा में ले जाते हैं, प्रदर्शनियों में ले जाते हैं और उसे कपड़े पहनाते हैं। श्रीमती हिगिंस को पता चला कि वे लड़की के साथ एक जीवित गुड़िया की तरह व्यवहार कर रहे हैं। वह श्रीमती पियर्स से सहमत हैं, जो मानती हैं कि वे "किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचते हैं।"

कुछ महीने बाद, दोनों प्रयोगकर्ता एलिज़ा को एक उच्च समाज के स्वागत समारोह में ले जाते हैं, जहाँ उसे एक आश्चर्यजनक सफलता मिलती है, हर कोई उसे एक डचेस के रूप में लेता है। हिगिंस शर्त जीत जाता है।

घर पहुंचकर, वह इस तथ्य का आनंद लेता है कि जिस प्रयोग से वह पहले ही थक चुका था, वह आखिरकार खत्म हो गया है। वह एलिज़ा पर ज़रा भी ध्यान न देते हुए, अपने सामान्य अशिष्ट तरीके से व्यवहार और बातचीत करता है। लड़की बहुत थकी हुई और उदास दिखती है, लेकिन साथ ही वह बेहद खूबसूरत भी है। यह ध्यान देने योग्य है कि उसमें चिड़चिड़ापन जमा हो रहा है।

वह अंततः हिगिंस पर अपने जूते फेंकती है। वह मरना चाहती है. वह नहीं जानती कि उसके साथ आगे क्या होगा, कैसे जीना है। आख़िरकार, वह पूरी तरह से अलग व्यक्ति बन गई। हिगिंस ने आश्वासन दिया कि सब कुछ ठीक हो जाएगा। हालाँकि, वह उसे चोट पहुँचाने, उसका संतुलन बिगाड़ने और इस तरह कम से कम अपने लिए थोड़ा बदला लेने का प्रबंधन करती है।

रात में एलिज़ा घर से भाग जाती है। अगली सुबह, हिगिंस और पिकरिंग का दिमाग खराब हो जाता है जब वे देखते हैं कि एलिज़ा चली गई है। वे पुलिस की मदद से उसे ढूंढने की कोशिश भी कर रहे हैं. हिगिंस को ऐसा लगता है जैसे एलिज़ा के बिना उसके पास कोई हाथ नहीं है। वह नहीं जानता कि उसकी चीज़ें कहाँ हैं, या उसने दिन के लिए क्या निर्धारित किया है। श्रीमती हिगिंस आती हैं। फिर वे एलिजा के पिता के आगमन की सूचना देते हैं। डोलिटल बहुत बदल गया है. अब वह एक अमीर बुर्जुआ जैसा दिखता है। वह क्रोधपूर्वक हिगिंस पर भड़क उठता है क्योंकि यह उसकी गलती है कि उसे अपनी जीवनशैली बदलनी पड़ी और अब वह पहले की तुलना में बहुत कम स्वतंत्र हो गया है। यह पता चला है कि कई महीने पहले हिगिंस ने अमेरिका में एक करोड़पति को लिखा था, जिसने पूरी दुनिया में लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स की शाखाएं स्थापित की थीं, कि डोलिटल, एक साधारण मेहतर, अब पूरे इंग्लैंड में सबसे मूल नैतिकतावादी है। उनकी मृत्यु हो गई, और अपनी मृत्यु से पहले उन्होंने डोलिटल को तीन हजार वार्षिक आय के लिए अपने ट्रस्ट में एक हिस्सा दिया, इस शर्त पर कि डोलिटल अपने लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स में एक वर्ष में छह व्याख्यान देंगे। वह इस बात पर अफसोस जताते हैं कि आज, उदाहरण के लिए, उन्हें आधिकारिक तौर पर किसी ऐसे व्यक्ति से शादी करनी पड़ रही है जिसके साथ वह कई वर्षों से रिश्ते को पंजीकृत किए बिना रह रहे हैं। और यह सब इसलिए क्योंकि वह अब एक सम्मानित बुर्जुआ की तरह दिखने के लिए मजबूर है। श्रीमती हिगिंस बहुत खुश हैं कि पिता आखिरकार अपनी बदली हुई बेटी की देखभाल कर सकते हैं जिसकी वह हकदार है। हालाँकि, हिगिंस, एलिज़ा को डोलिटल में "वापसी" के बारे में नहीं सुनना चाहता।

श्रीमती हिगिंस कहती हैं कि वह जानती हैं कि एलिज़ा कहाँ है। अगर हिगिंस उससे माफ़ी मांगता है तो लड़की वापस लौटने को तैयार हो जाती है। हिगिंस ऐसा करने से सहमत नहीं हैं. एलिज़ा प्रवेश करती है। वह एक महान महिला के रूप में उनके प्रति व्यवहार के लिए पिकरिंग का आभार व्यक्त करती है। यह वह था जिसने एलिज़ा को बदलने में मदद की, इस तथ्य के बावजूद कि उसे असभ्य, गंदे और बुरे व्यवहार वाले हिगिंस के घर में रहना पड़ा। हिगिंस आश्चर्यचकित है. एलिजा ने आगे कहा कि अगर वह उस पर "दबाव" डालना जारी रखता है, तो वह हिगिंस के सहयोगी प्रोफेसर नेपियन के पास जाएगी और उसकी सहायक बन जाएगी और उसे हिगिंस द्वारा की गई सभी खोजों के बारे में सूचित करेगी। आक्रोश के फूटने के बाद, प्रोफेसर को पता चला कि अब उसका व्यवहार उस समय से भी बेहतर और सम्मानजनक है जब वह उसकी चीजों की देखभाल करती थी और उसके लिए चप्पलें लाती थी। अब, उन्हें यकीन है, वे न केवल दो पुरुषों और एक बेवकूफ लड़की के रूप में, बल्कि "तीन मिलनसार बूढ़े कुंवारे लोगों" के रूप में एक साथ रह सकेंगे।

एलिज़ा अपने पिता की शादी में जाती है। जाहिरा तौर पर, वह अभी भी हिगिंस के घर में रहेगी, क्योंकि वह उससे जुड़ गई है, जैसे वह उससे जुड़ गई है, और सब कुछ पहले की तरह जारी रहेगा।

बी. शॉ के नाटक "पैग्मेलियन" का सारांश

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जॉर्ज बर्नार्ड शॉ (1856-1950), आयरिश नाटककार, दार्शनिक और गद्य लेखक और शेक्सपियर के बाद सबसे प्रसिद्ध नाटककार - अंग्रेजी भाषा में लेखन।

बर्नार्ड शॉ में हास्य की अद्भुत समझ थी। लेखक ने अपने बारे में कहा: “ चुटकुले सुनाने का मेरा तरीका सच बोलना है। दुनिया में इससे मजेदार कुछ भी नहीं है«.

शॉ को इबसेन के रचनात्मक अनुभव द्वारा काफी सचेत रूप से निर्देशित किया गया था। उन्होंने अपनी नाटकीयता को बहुत महत्व दिया और अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत में बड़े पैमाने पर उनके उदाहरण का अनुसरण किया। इबसेन की तरह, शॉ ने अपने सामाजिक और नैतिक विचारों को बढ़ावा देने के लिए मंच का उपयोग किया, अपने नाटकों को तीखी, गहन बहस से भर दिया। हालाँकि, इबसेन की तरह, उन्होंने न केवल प्रश्न पूछे, बल्कि उनका उत्तर देने का भी प्रयास किया, और ऐतिहासिक आशावाद से भरे लेखक के रूप में उनका उत्तर दिया। बी. ब्रेख्त के अनुसार, शॉ के नाटकों में "सुधार की राह पर मानवता की अनंत संभावनाओं में विश्वास एक निर्णायक भूमिका निभाता है।"

नाटककार शॉ का रचनात्मक पथ 1890 के दशक में शुरू हुआ। शॉ का पहला नाटक, "द विडोवर्स हाउस" (1892) का मंचन भी इंडिपेंडेंट थिएटर में किया गया था, जिसने इंग्लैंड में "नया नाटक" शुरू किया था। इसके बाद "रेड टेप" (1893) और "मिसेज वॉरेन प्रोफेशन" (1893-1894) सामने आए, जिन्होंने "विधुर के घरों" के साथ मिलकर "अप्रिय नाटकों" का चक्र बनाया। अगले चक्र के नाटक, "प्लेज़ेंट प्लेज़", बिल्कुल तीखे व्यंग्यपूर्ण थे: "आर्म्स एंड मैन" (1894), "कैंडिडा" (1894), "द चॉज़ेन वन ऑफ़ फेट" (1895), "वेट एंड सी" (1895-1896)।

1901 में, शॉ ने नाटकों की एक नई श्रृंखला, प्लेज़ फॉर द प्युरिटन्स प्रकाशित की, जिसमें द डेविल्स डिसिपल (1896-1897), सीज़र एंड क्लियोपेट्रा (1898), और द एड्रेस ऑफ़ कैप्टन ब्रैसबाउंड (1899) शामिल थे। शॉ उनमें जो भी विषय उठाते हैं, चाहे वह "सीज़र और क्लियोपेट्रा" में हो, मानव जाति का सुदूर अतीत हो या, "द एड्रेस ऑफ कैप्टन ब्रासबाउंड" में, इंग्लैंड की औपनिवेशिक नीति हो, उनका ध्यान हमेशा सबसे जरूरी मुद्दों पर रहता है। हमारे समय की समस्याएं.

इबसेन ने जीवन को मुख्यतः उदास, दुखद स्वरों में चित्रित किया। शो काफी गंभीर होने पर भी लोगों की जुबान पर चढ़ जाता है। त्रासदी के प्रति उनका दृष्टिकोण नकारात्मक है और वे रेचन के सिद्धांत का विरोध करते हैं। शॉ के अनुसार, एक व्यक्ति को पीड़ा सहन नहीं करनी चाहिए, जो उसे "जीवन के सार की खोज करने, विचारों को जागृत करने, भावनाओं को विकसित करने की क्षमता" से वंचित कर देती है। शॉ कॉमेडी को उच्च सम्मान में रखते हैं, इसे "कला का सबसे परिष्कृत रूप" कहते हैं। शॉ के अनुसार, इबसेन के काम में, यह ट्रैजिकोमेडी में बदल जाता है, "कॉमेडी से भी अधिक उच्च शैली में।" शॉ के अनुसार, कॉमेडी, पीड़ा को नकार कर, दर्शक में उसके आस-पास की दुनिया के प्रति एक उचित और शांत रवैया पैदा करती है।

हालाँकि, त्रासदी की तुलना में कॉमेडी को प्राथमिकता देते हुए, शॉ अपने कलात्मक अभ्यास में शायद ही कभी एक कॉमेडी शैली की सीमाओं के भीतर रहते हैं। उनके नाटकों में हास्य दुखद के साथ, हास्य जीवन पर गंभीर चिंतन के साथ आसानी से मौजूद रहता है।

"यथार्थवादी वह है जो अतीत के बारे में अपने विचारों के अनुसार स्वयं जीता है।"

शॉ के लिए, एक नए समाज के लिए संघर्ष एक नए नाटक के लिए संघर्ष के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ था, जो हमारे समय के ज्वलंत सवालों को पाठकों के सामने रख सकता था, सामाजिक जीवन के सभी मुखौटों और पर्दों को फाड़ सकता था। जब बी. शॉ ने, पहले एक आलोचक के रूप में और फिर एक नाटककार के रूप में, 19वीं सदी के नाटक पर एक व्यवस्थित घेराबंदी की, तो उन्हें उस समय की थिएटर आलोचना की सबसे खराब परंपराओं से जूझना पड़ा, उन्हें विश्वास था कि बौद्धिक गंभीरता का कोई स्थान नहीं है। मंच पर, कि रंगमंच सतही मनोरंजन का एक रूप है, और नाटककार वह व्यक्ति है जिसका काम सस्ती भावनाओं से हानिकारक मिठाइयाँ बनाना है।

अंत में, घेराबंदी सफल रही, थिएटर के कन्फेक्शनरी दृश्य पर बौद्धिक गंभीरता हावी हो गई, और यहां तक ​​​​कि इसके समर्थकों को बुद्धिजीवियों की मुद्रा लेने के लिए मजबूर होना पड़ा और 1918 में शॉ ने लिखा: "लोगों को आकर्षित करने के लिए एक विशाल युद्ध की आवश्यकता क्यों पड़ी मेरे कार्य? »

शॉ का इरादा एक सकारात्मक नायक - एक यथार्थवादी - का निर्माण करना था। वह अपने नाटकीयता के कार्यों में से एक को "यथार्थवादी", व्यावहारिक, संयमित और ठंडे खून वाले चित्र बनाने में देखता है। शो ने हमेशा और हर जगह अपनी चौवियन पद्धति का उपयोग करके दर्शकों को परेशान करने, क्रोधित करने की कोशिश की।

वह कभी आदर्शवादी नहीं थे - उनके प्रस्ताव रोमांटिक-शांतिवादी नहीं थे, बल्कि पूरी तरह व्यावहारिक प्रकृति के थे और, उनके समकालीनों की गवाही के अनुसार, बहुत व्यावहारिक थे।

"मिसेज वॉरेन प्रोफेशन" में शॉ ने समाज में महिलाओं की वास्तविक स्थिति के बारे में अपने विचार को रेखांकित करते हुए कहा कि समाज को इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि प्रत्येक पुरुष और प्रत्येक महिला व्यापार के बिना अपने स्वयं के श्रम से अपना भरण-पोषण कर सकें। उनके स्नेह और विश्वास. "सीज़र और क्लियोपेट्रा" में शॉ ने इतिहास के बारे में अपना दृष्टिकोण प्रस्तुत किया, शांत, समझदार, विडंबनापूर्ण, शाही शयनकक्षों के दरवाज़ों की दरारों में मौत की जंजीरों से बंधा हुआ नहीं।

बर्नार्ड शॉ की कलात्मक पद्धति का आधार हठधर्मिता और पूर्वाग्रह को उखाड़ फेंकने के साधन के रूप में विरोधाभास है (एंड्रोकल्स एंड द लायन, 1913, पाइग्मेलियन, 1913), पारंपरिक विचार (ऐतिहासिक नाटक सीज़र और क्लियोपेट्रा, 1901, पेंटालॉजी बैक टू मेथुसेलह, 1918-20) , "सेंट जोन", 1923)।

जन्म से आयरिश, शॉ ने अपने काम में इंग्लैंड और "जॉन बुल के अन्य द्वीप" के बीच संबंधों से जुड़ी गंभीर समस्याओं को बार-बार संबोधित किया, जैसा कि उनके नाटक (1904) का शीर्षक है। हालाँकि, उन्होंने बीस वर्षीय युवा के रूप में अपना मूल स्थान हमेशा के लिए छोड़ दिया। लंदन में, शॉ फैबियन सोसाइटी के सदस्यों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे, उन्होंने समाजवाद में क्रमिक परिवर्तन के लक्ष्य के साथ सुधारों के उनके कार्यक्रम को साझा किया।

आधुनिक नाट्यशास्त्र को दर्शकों से सीधी प्रतिक्रिया उत्पन्न करनी थी, अपने स्वयं के जीवन के अनुभव से स्थितियों को पहचानना था, और एक ऐसी चर्चा को उकसाना था जो मंच पर दिखाए गए व्यक्तिगत मामले से कहीं आगे तक जाती। इस नाटकीयता के टकराव, शेक्सपियर के विपरीत, जिसे बर्नार्ड शॉ पुराना मानते थे, एक बौद्धिक या सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाली प्रकृति का होना चाहिए, जो एक ज़ोरदार सामयिकता से अलग हो, और पात्र अपनी मनोवैज्ञानिक जटिलता के लिए उतने महत्वपूर्ण नहीं हैं जितना कि उनके प्रकार के गुणों के लिए , पूरी तरह से और स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया।

मुख्य समस्या जिसे शॉ ने पाइग्मेलियन में कुशलतापूर्वक हल किया है वह यह प्रश्न है कि "क्या मनुष्य एक परिवर्तनशील प्राणी है।" नाटक में यह स्थिति इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि लंदन के ईस्ट एंड की एक लड़की एक सड़क पर रहने वाले बच्चे के सभी चरित्र गुणों के साथ एक उच्च समाज की महिला के चरित्र गुणों वाली महिला में बदल जाती है। यह दिखाने के लिए कि किसी व्यक्ति को मौलिक रूप से कैसे बदला जा सकता है, शॉ ने एक अति से दूसरी अति की ओर जाना चुना। यदि अपेक्षाकृत कम समय में किसी व्यक्ति में इतना आमूल-चूल परिवर्तन संभव है तो देखने वाले को स्वयं को बताना होगा कि फिर मनुष्य में कोई अन्य परिवर्तन भी संभव है।

नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न यह है कि वाणी मानव जीवन को कितना प्रभावित करती है। सही उच्चारण व्यक्ति को क्या देता है? क्या सही ढंग से बोलना सीखना आपकी सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए पर्याप्त है? प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं: "लेकिन अगर आप जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और, उसे पहले से अलग बोलना सिखाया है, तो उसे एक पूरी तरह से अलग, नया प्राणी बना दें। आख़िरकार, इसका मतलब उस खाई को नष्ट करना है जो वर्ग को वर्ग से और आत्मा को आत्मा से अलग करती है।”

शॉ शायद समाज में भाषा की सर्वशक्तिमानता, इसकी असाधारण सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके बारे में उन्हीं वर्षों में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से बात की थी।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि पाइग्मेलियन बी. शॉ का सबसे लोकप्रिय नाटक है। इसमें, लेखक ने हमें एक गरीब लड़की की त्रासदी दिखाई, जो गरीबी को जानती है, जो अचानक खुद को उच्च समाज के बीच पाती है, एक सच्ची महिला बन जाती है, उस आदमी से प्यार करती है जिसने उसे अपने पैरों पर खड़ा होने में मदद की, और जो मजबूर हो जाती है। यह सब छोड़ दो क्योंकि उसके अंदर घमंड जाग जाता है और उसे एहसास होता है कि जिससे वह प्यार करती है वह उसे अस्वीकार कर रहा है।

नाटक "पैग्मेलियन" ने मुझ पर बहुत प्रभाव डाला, विशेषकर मुख्य पात्र के भाग्य पर। जिस कौशल से बी. शॉ हमें लोगों के मनोविज्ञान के साथ-साथ जिस समाज में वे रहते थे, उसकी सभी महत्वपूर्ण समस्याओं के बारे में बताते हैं, वह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा।

शॉ के सभी नाटक आधुनिक रंगमंच के लिए ब्रेख्त की आवश्यक आवश्यकता को पूरा करते हैं, अर्थात् रंगमंच को "मानव स्वभाव को परिवर्तनशील और वर्ग पर निर्भर" के रूप में चित्रित करने का प्रयास करना चाहिए। शॉ को चरित्र और सामाजिक स्थिति के बीच संबंध में किस हद तक दिलचस्पी थी, यह विशेष रूप से इस तथ्य से साबित होता है कि उन्होंने चरित्र के आमूल-चूल पुनर्गठन को नाटक पाइग्मेलियन का मुख्य विषय भी बनाया।

नाटक और उस पर आधारित संगीतमय माई फेयर लेडी की असाधारण सफलता के बाद, एलिजा की कहानी, जो ध्वनि विज्ञान के प्रोफेसर हिगिंस की बदौलत एक सड़क पर रहने वाली लड़की से एक समाज की महिला में बदल गई, आज शायद ग्रीक की तुलना में बेहतर जानी जाती है मिथक।

मनुष्य को मनुष्य द्वारा बनाया जाता है - शॉ की स्वयं की स्वीकारोक्ति के अनुसार, "तीव्र और जानबूझकर उपदेशात्मक" नाटक का यही सबक है। यही वह सबक है जिसका आह्वान ब्रेख्त ने किया और मांग की कि "एक आकृति का निर्माण दूसरी आकृति के निर्माण के आधार पर किया जाना चाहिए, क्योंकि जीवन में हम परस्पर एक-दूसरे को आकार देते हैं।"

साहित्यिक आलोचकों के बीच एक राय है कि शॉ के नाटक, अन्य नाटककारों के नाटकों की तुलना में, कुछ राजनीतिक विचारों को बढ़ावा देते हैं। मानव स्वभाव की परिवर्तनशीलता और वर्ग संबद्धता पर निर्भरता का सिद्धांत व्यक्ति के सामाजिक निर्धारण के सिद्धांत से अधिक कुछ नहीं है। नाटक "पिग्मेलियन" एक अच्छी पाठ्यपुस्तक है जो नियतिवाद की समस्या को संबोधित करती है (नियतिवाद मानव जीवन की सभी प्रक्रियाओं सहित दुनिया में होने वाली सभी प्रक्रियाओं की प्रारंभिक निर्धारणीयता का सिद्धांत है)। यहाँ तक कि स्वयं लेखक ने भी इसे "एक उत्कृष्ट उपदेशात्मक नाटक" माना।

मुख्य समस्या जिसे शॉ ने पाइग्मेलियन में कुशलतापूर्वक हल किया है वह यह प्रश्न है कि "क्या मनुष्य एक परिवर्तनशील प्राणी है।" नाटक में यह स्थिति इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि लंदन के ईस्ट एंड की एक लड़की एक सड़क पर रहने वाले बच्चे के सभी चरित्र गुणों के साथ एक उच्च समाज की महिला के चरित्र गुणों वाली महिला में बदल जाती है, यह दिखाने के लिए कि एक व्यक्ति कितना मौलिक हो सकता है बदल गया, शॉ ने एक अति से दूसरी अति की ओर जाना चुना। यदि अपेक्षाकृत कम समय में किसी व्यक्ति में इतना आमूल-चूल परिवर्तन संभव है तो देखने वाले को स्वयं को बताना होगा कि फिर मनुष्य में कोई अन्य परिवर्तन भी संभव है। नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न यह है कि वाणी मानव जीवन को कितना प्रभावित करती है। सही उच्चारण व्यक्ति को क्या देता है? क्या सही ढंग से बोलना सीखना आपकी सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए पर्याप्त है? यहाँ प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं: " लेकिन यदि आप केवल यह जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और, उसे पहले से अलग बोलना सिखाया है, तो उसे एक पूरी तरह से अलग, नया प्राणी बना दें। आख़िरकार, इसका मतलब उस खाई को नष्ट करना है जो वर्ग को वर्ग से और आत्मा को आत्मा से अलग करती है।«.

जैसा कि नाटक में दिखाया गया है और लगातार जोर दिया गया है, लंदन के पूर्व की बोली एक महिला के सार के साथ असंगत है, जैसे एक महिला की भाषा को पूर्वी लंदन क्षेत्र की एक साधारण फूल लड़की के सार के साथ नहीं जोड़ा जा सकता है। जब एलिजा अपनी पुरानी दुनिया की भाषा भूल गई तो उसके लिए वहां वापस जाने का रास्ता बंद हो गया। इस प्रकार, अतीत से नाता तोड़ना अंतिम था। नाटक के दौरान, एलिज़ा स्वयं इस बात से स्पष्ट रूप से अवगत है। वह पिकरिंग से यही कहती है: " कल रात, जब मैं सड़कों पर घूम रहा था, एक लड़की ने मुझसे बात की; मैं उसे पुराने तरीके से जवाब देना चाहता था, लेकिन मेरी कोई बात नहीं बनी«.

बर्नार्ड शॉ ने भाषा की समस्याओं पर बहुत ध्यान दिया। नाटक में एक गंभीर कार्य था: शॉ ध्वन्यात्मकता के मुद्दों पर अंग्रेजी जनता का ध्यान आकर्षित करना चाहता था। उन्होंने एक नई वर्णमाला के निर्माण की वकालत की जो वर्तमान वर्णमाला की तुलना में अंग्रेजी भाषा की ध्वनियों के साथ अधिक सुसंगत होगी और जिससे बच्चों और विदेशियों के लिए इस भाषा को सीखना आसान हो जाएगा। शॉ अपने पूरे जीवन में कई बार इस समस्या पर लौटे, और उनकी इच्छा के अनुसार, उन्होंने एक नई अंग्रेजी वर्णमाला बनाने के उद्देश्य से शोध के लिए एक बड़ी राशि छोड़ी थी। ये अध्ययन आज भी जारी हैं, और कुछ ही वर्ष पहले नाटक "एंड्रोकल्स एंड द लायन" प्रकाशित हुआ था, जो नई वर्णमाला के पात्रों में छपा था, जिसे एक विशेष समिति द्वारा पुरस्कार के लिए प्रस्तावित सभी विकल्पों में से चुना गया था। शॉ शायद समाज में भाषा की सर्वशक्तिमानता, इसकी असाधारण सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके बारे में उन्हीं वर्षों में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से बात की थी। यह शॉ ही थे जिन्होंने पोस्टर-एडिटिंग में यह कहा था, लेकिन यह कम विडंबनापूर्ण रूप से आकर्षक "पैग्मेलियन" नहीं था। प्रोफ़ेसर हिगिंस, अपने संकीर्ण विशिष्ट क्षेत्र में होते हुए भी, संरचनावाद और उत्तर-संरचनावाद से आगे थे, जो सदी के उत्तरार्ध में "प्रवचन" और "अधिनायकवादी भाषाई प्रथाओं" के विचारों को अपना केंद्रीय विषय बना देगा।

पाइग्मेलियन में, शॉ ने दो समान रूप से रोमांचक विषयों को जोड़ा: सामाजिक असमानता की समस्या और शास्त्रीय अंग्रेजी की समस्या। उनका मानना ​​था कि किसी व्यक्ति का सामाजिक सार भाषा के विभिन्न भागों में व्यक्त होता है: ध्वन्यात्मकता, व्याकरण और शब्दावली में। जबकि एलिज़ा "ऐ - ऐ-ऐ - ओउ - ओह" जैसी स्वर ध्वनियाँ निकालती है, जैसा कि हिगिंस ने सही ढंग से नोट किया है, उसके पास सड़क की स्थिति से बाहर निकलने का कोई मौका नहीं है। इसलिए, उसके सारे प्रयास उसके भाषण की आवाज़ को बदलने पर केंद्रित हैं। मनुष्य की भाषा का व्याकरण और शब्दावली इस संबंध में कम महत्वपूर्ण नहीं है, यह दोनों ध्वनिविज्ञानियों की पुन:शिक्षा के प्रयासों में पहली बड़ी विफलता से प्रदर्शित होता है। हालाँकि एलिज़ा के स्वर और व्यंजन उत्कृष्ट हैं, लेकिन उसे एक महिला के रूप में समाज में पेश करने का प्रयास विफल हो जाता है। एलिज़ा के शब्द: " लेकिन उसकी नई पुआल टोपी कहाँ है जो मुझे मिलने वाली थी? चुराया हुआ! तो मैं कहता हूं, जिसने टोपी चुराई उसने चाची को भी मार डाला” - उत्कृष्ट उच्चारण और स्वर-शैली के बावजूद भी देवियों और सज्जनों के लिए अंग्रेजी नहीं है।

हिगिंस मानते हैं कि एलिजा को नई ध्वन्यात्मकता के साथ-साथ नई व्याकरण और नई शब्दावली भी सीखनी होगी। और उनके साथ एक नई संस्कृति। लेकिन भाषा ही मनुष्य की एकमात्र अभिव्यक्ति नहीं है। श्रीमती हिगिंस से मिलने के लिए बाहर जाने में केवल एक ही कमी है - एलिजा को नहीं पता कि इस भाषा में समाज में क्या कहा जा रहा है। “पिकरिंग ने यह भी माना कि एलिज़ा के लिए महिला जैसा उच्चारण, व्याकरण और शब्दावली होना पर्याप्त नहीं था। उसे अभी भी एक महिला की रुचियों को विकसित करना होगा। जब तक उसका दिल और दिमाग उसकी पुरानी दुनिया की समस्याओं से भरा है - स्ट्रॉ टोपी के लिए हत्याएं और उसके पिता के मूड पर जिन का लाभकारी प्रभाव - वह एक महिला नहीं बन सकती, भले ही उसकी भाषा भाषा से अप्रभेद्य हो एक महिला का. नाटक के सिद्धांतों में से एक में कहा गया है कि मानव चरित्र व्यक्तित्व संबंधों की समग्रता से निर्धारित होता है, भाषाई रिश्ते इसका केवल एक हिस्सा हैं। नाटक में, यह थीसिस इस तथ्य से ठोस होती है कि एलिज़ा भाषा का अध्ययन करने के साथ-साथ व्यवहार के नियम भी सीखती है। नतीजतन, हिगिंस उसे न केवल महिला की भाषा कैसे बोलना है, बल्कि उदाहरण के लिए, रूमाल का उपयोग कैसे करना है, यह भी समझाती है।

यदि एलिज़ा रूमाल का उपयोग करना नहीं जानती है, और यदि वह स्नान करने का विरोध करती है, तो किसी भी दर्शक को यह स्पष्ट होना चाहिए कि उसके अस्तित्व में बदलाव के लिए उसके दैनिक व्यवहार में भी बदलाव की आवश्यकता है। थीसिस के अनुसार, विभिन्न वर्गों के लोगों के भाषाईतर संबंध रूप और सामग्री में उनके भाषण से कम भिन्न नहीं हैं।

व्यवहार की समग्रता, यानी भाषण का रूप और सामग्री, निर्णय लेने का तरीका और विचार, लोगों की आदतन क्रियाएं और विशिष्ट प्रतिक्रियाएं उनके पर्यावरण की स्थितियों के अनुकूल होती हैं। व्यक्तिपरक सत्ता और वस्तुगत संसार एक-दूसरे से मेल खाते हैं और परस्पर एक-दूसरे में व्याप्त हैं। लेखक को प्रत्येक दर्शक को इसके प्रति आश्वस्त करने के लिए नाटकीय साधनों के बड़े व्यय की आवश्यकता थी। शॉ ने इस उपाय को एक प्रकार के अलगाव प्रभाव के व्यवस्थित अनुप्रयोग में पाया, अपने पात्रों को समय-समय पर विदेशी परिवेश में अभिनय करने के लिए मजबूर किया, और फिर धीरे-धीरे उन्हें अपने परिवेश में लौटाया, कुशलतापूर्वक पहले उनकी वास्तविक प्रकृति के बारे में गलत धारणा पैदा की। . फिर यह धारणा धीरे-धीरे और व्यवस्थित रूप से बदलती है। विदेशी परिवेश में एलिज़ा के चरित्र के "प्रदर्शन" का प्रभाव यह है कि वह दर्शकों में देवियों और सज्जनों के लिए समझ से बाहर, घृणित, अस्पष्ट और अजीब लगती है। मंच पर देवियों और सज्जनों की प्रतिक्रियाओं से यह धारणा और भी बढ़ गई है।

इस प्रकार, शॉ श्रीमती आइन्सफ़ोर्ड हिल को काफ़ी चिंतित कर देता है जब वह सड़क पर एक आकस्मिक मुलाकात के दौरान एक फूल वाली लड़की को देखती है जिसे वह नहीं जानती कि वह उसके बेटे फ्रेडी को "प्रिय मित्र" कह रही है। “पहले अधिनियम का अंत पूर्वाग्रहग्रस्त दर्शक की “पुनः शिक्षा की प्रक्रिया” की शुरुआत है। ऐसा लगता है कि यह केवल उन परिस्थितियों को कम करने का संकेत देता है जिन्हें आरोपी एलिजा को दोषी ठहराते समय ध्यान में रखा जाना चाहिए। एलिज़ा की बेगुनाही का सबूत केवल अगले कार्य में उसके एक महिला में परिवर्तन के माध्यम से दिया गया है। जो कोई भी वास्तव में विश्वास करता है कि एलिज़ा एक जन्मजात नीचता या भ्रष्टाचार के कारण जुनूनी थी, और जो पहले अधिनियम के अंत में पर्यावरण के विवरण की सही व्याख्या नहीं कर सका, उसकी आँखें उसके आत्मविश्वास और गर्वपूर्ण प्रदर्शन से खुल जाएंगी। एलिज़ा को रूपांतरित कर दिया।” अपने पाठकों और दर्शकों को पुनः शिक्षित करते समय शॉ किस हद तक पूर्वाग्रह को ध्यान में रखता है, इसे कई उदाहरणों से प्रदर्शित किया जा सकता है।

जैसा कि हम जानते हैं, कई धनी सज्जनों की व्यापक राय यह है कि ईस्ट एंड के निवासी अपनी गरीबी के लिए दोषी हैं, क्योंकि वे नहीं जानते कि "बचाव" कैसे किया जाए। हालाँकि वे, कोवेंट गार्डन में एलिज़ा की तरह, पैसे के लिए बहुत लालची हैं, लेकिन केवल इसलिए कि पहले अवसर पर वे इसे फिर से पूरी तरह से अनावश्यक चीजों पर बर्बाद कर देते हैं। उन्हें पैसे का बुद्धिमानी से उपयोग करने के बारे में बिल्कुल भी पता नहीं है, उदाहरण के लिए, व्यावसायिक शिक्षा के लिए। यह शो सबसे पहले इस पूर्वाग्रह को, साथ ही अन्य को भी मजबूत करने का प्रयास करता है। एलिज़ा को बमुश्किल कुछ पैसे मिले, उसने पहले ही खुद को टैक्सी से घर जाने की अनुमति दे दी। लेकिन तुरंत एलिजा के पैसे के प्रति वास्तविक रवैये की व्याख्या शुरू हो जाती है। अगले दिन वह इसे अपनी शिक्षा पर खर्च करने के लिए दौड़ती है। “यदि मनुष्य पर्यावरण द्वारा अनुकूलित है और यदि वस्तुनिष्ठ सत्ता और वस्तुनिष्ठ परिस्थितियाँ परस्पर एक-दूसरे से मेल खाती हैं, तो सत्ता का परिवर्तन केवल पर्यावरण को प्रतिस्थापित करने या उसे बदलने से ही संभव है। नाटक "पैग्मेलियन" में यह थीसिस इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि एलिजा के परिवर्तन की संभावना पैदा करने के लिए, उसे पुरानी दुनिया से पूरी तरह से अलग कर दिया गया है और नई दुनिया में स्थानांतरित कर दिया गया है। अपनी पुनः शिक्षा योजना के पहले उपाय के रूप में, हिगिंस ने स्नान का आदेश दिया जिसमें एलिज़ा को उसकी विरासत से मुक्त कर दिया गया
ईस्ट एन्ड।

पुरानी पोशाक, पुराने वातावरण का शरीर के सबसे करीब का हिस्सा, एक तरफ भी नहीं रखा जाता, बल्कि जला दिया जाता है। यदि कोई गंभीरता से उसके परिवर्तन के बारे में सोचता है, तो पुरानी दुनिया का ज़रा भी कण एलिज़ा को उसके साथ नहीं जोड़ना चाहिए। इसे दर्शाने के लिए शॉ ने एक और विशेष शिक्षाप्रद घटना प्रस्तुत की।

नाटक के अंत में, जब एलिजा, पूरी संभावना है, अंततः एक महिला में बदल गई, उसके पिता अचानक प्रकट हुए। अप्रत्याशित रूप से, एक परीक्षण होता है जो इस सवाल का जवाब देता है कि क्या हिगिंस एलिज़ा की उसके पूर्व जीवन में वापसी को संभव मानने में सही है: (डोलिटल बीच की खिड़की में दिखाई देता है। हिगिंस पर तिरस्कारपूर्ण और सम्मानजनक नज़र डालते हुए, वह चुपचाप अपनी बेटी के पास जाता है, जो बैठी है उसकी पीठ खिड़कियों की ओर है और इसलिए वह उसे नहीं देखती है।) पिकरिंग। वह सुधार योग्य नहीं है, एलिज़ा। लेकिन आप फिसलेंगे नहीं, है ना? एलिज़ा। नहीं। अब और नहीं। मैंने अपना पाठ अच्छी तरह सीख लिया। अब मैं चाहकर भी पहले जैसी आवाजें नहीं निकाल सकता। (डोलिटल पीछे से उसके कंधे पर अपना हाथ रखता है। वह अपनी कढ़ाई गिरा देती है, चारों ओर देखती है और अपने पिता की भव्यता को देखकर उसका सारा आत्म-नियंत्रण तुरंत ख़त्म हो जाता है।) ऊह! हिगिंस (विजयी रूप से)। हाँ! बिल्कुल! ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह! ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह! विजय! विजय!"।

उसकी पुरानी दुनिया के केवल एक हिस्से के साथ थोड़ा सा संपर्क एक महिला की आरक्षित और परिष्कृत व्यवहार के लिए तैयार दिखने वाली महिला को एक पल के लिए फिर से एक सड़क पर रहने वाले बच्चे में बदल देता है, जो न केवल पहले की तरह प्रतिक्रिया करता है, बल्कि, अपने आप को आश्चर्यचकित करते हुए, फिर से कह सकता है, यह ऐसा लग रहा था जैसे सड़क की पहले से ही भूली हुई आवाज़ें हों। पर्यावरण के प्रभाव पर सावधानीपूर्वक जोर देने के कारण, दर्शकों को आसानी से यह गलत धारणा मिल सकती है कि शॉ के नायकों की दुनिया के पात्र पूरी तरह से पर्यावरण के प्रभाव से सीमित हैं।

इस अवांछनीय त्रुटि को रोकने के लिए, शॉ ने समान सावधानी और संपूर्णता के साथ, अपने नाटक में प्राकृतिक क्षमताओं के अस्तित्व और किसी विशेष व्यक्ति के चरित्र के लिए उनके महत्व के बारे में एक प्रति-थीसिस पेश की। यह स्थिति नाटक के सभी चार मुख्य पात्रों में स्पष्ट है: एलिजा, हिगिंस, डोलिटल और पिकरिंग। "पैग्मेलियन" - यह "ब्लू ब्लड" के प्रशंसकों का मज़ाक है... मेरा प्रत्येक नाटक एक पत्थर था जिसे मैंने विक्टोरियन समृद्धि की खिड़कियों पर फेंका था,"- इस तरह लेखक ने स्वयं अपने नाटक के बारे में बताया।

शॉ के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि एलिजा के सभी गुण जो वह एक महिला के रूप में प्रकट करती हैं, वे पहले से ही फूल लड़की में प्राकृतिक क्षमताओं के रूप में पाए जा सकते हैं, या फूल लड़की के गुण फिर से महिला में पाए जा सकते हैं। शॉ की अवधारणा एलिज़ा की उपस्थिति के विवरण में पहले से ही निहित थी। उसके स्वरूप के विस्तृत विवरण के अंत में कहा गया है: “निस्संदेह, वह अपने तरीके से साफ-सुथरी है, लेकिन महिलाओं के सामने वह निश्चित रूप से गंदी लगती है। उसके चेहरे की विशेषताएं खराब नहीं हैं, लेकिन उसकी त्वचा की स्थिति वांछित नहीं है; इसके अलावा, यह ध्यान देने योग्य है कि उसे एक दंत चिकित्सक की सेवाओं की आवश्यकता है।

डोलिटल का एक सज्जन व्यक्ति में परिवर्तन, ठीक उसी तरह जैसे उसकी बेटी का एक महिला में परिवर्तन, एक अपेक्षाकृत बाहरी प्रक्रिया प्रतीत होनी चाहिए। यहाँ, मानो, उसकी नई सामाजिक स्थिति के कारण केवल उसकी प्राकृतिक क्षमताएँ संशोधित हुई हैं।

फ्रेंड ऑफ द स्टमक चीज़ ट्रस्ट के शेयरधारक और वानाफेलर के वर्ल्ड लीग फॉर मोरल रिफॉर्म के एक प्रमुख प्रवक्ता के रूप में, वह वास्तव में अपने वास्तविक पेशे में भी बने रहे, जो एलिजा के अनुसार, उनके सामाजिक परिवर्तन से पहले भी, जबरन वसूली करना था अपनी वाक्पटुता का उपयोग करके अन्य लोगों से धन प्राप्त करें। लेकिन प्राकृतिक क्षमताओं की उपस्थिति और चरित्र निर्माण के लिए उनके महत्व के बारे में थीसिस का सबसे ठोस तरीका हिगिंस-पिकरिंग जोड़े के उदाहरण से प्रदर्शित होता है। वे दोनों अपनी सामाजिक स्थिति से सज्जन व्यक्ति हैं, लेकिन अंतर यह है कि पिकरिंग स्वभाव से सज्जन व्यक्ति हैं, जबकि हिगिंस अशिष्टता के शिकार हैं। एलिज़ा के प्रति उनके व्यवहार में दोनों पात्रों का अंतर और समानता व्यवस्थित रूप से प्रदर्शित होती है।

शुरू से ही, हिगिंस उसके साथ अशिष्टतापूर्वक, असभ्यतापूर्वक व्यवहार करता है। उसकी उपस्थिति में, वह उसे "बेवकूफ लड़की", "भरवां जानवर", "इतना अनूठा अश्लील, इतना स्पष्ट रूप से गंदा", "बुरी, बिगड़ैल लड़की" और इसी तरह की बातें करता है। वह अपने नौकरानी से एलिजा को अखबार में लपेटकर कूड़ेदान में फेंकने के लिए कहता है। उससे बात करने का एकमात्र मानदंड अनिवार्य रूप है, और एलिज़ा को प्रभावित करने का पसंदीदा तरीका धमकी है। इसके विपरीत, पिकरिंग, एक जन्मजात सज्जन व्यक्ति, शुरू से ही एलिजा के साथ अपने व्यवहार में चातुर्य और असाधारण विनम्रता दिखाता है। वह खुद को फूल वाली लड़की के घुसपैठिए व्यवहार या हिगिंस के बुरे उदाहरण से अप्रिय या असभ्य बयान देने के लिए उकसाने की अनुमति नहीं देता है। चूँकि कोई भी परिस्थिति व्यवहार में इन अंतरों की व्याख्या नहीं करती है। दर्शक को यह मान लेना चाहिए कि शायद असभ्य या नाजुक व्यवहार के प्रति किसी प्रकार की जन्मजात प्रवृत्ति होती है।

इस गलत निष्कर्ष को रोकने के लिए कि एलिज़ा के प्रति हिगिंस का अशिष्ट व्यवहार पूरी तरह से उसके और उसके बीच मौजूद सामाजिक मतभेदों के कारण है, शॉ हिगिंस को अपने साथियों के बीच भी काफ़ी कठोर और असभ्य व्यवहार करने के लिए कहता है। हिगिंस मिसेज, मिस और फ्रेडी हिल से यह छिपाने की बहुत कोशिश नहीं करता कि वह उन्हें कितना कम मानता है और वे उसके लिए कितने कम मायने रखते हैं। बेशक, शॉ हिगिंस की अशिष्टता को समाज में महत्वपूर्ण रूप से संशोधित रूप में प्रकट करने की अनुमति देता है। बिना सोचे-समझे सच बोलने की अपनी सभी जन्मजात प्रवृत्ति के बावजूद, हिगिंस ऐसी अशिष्टता की अनुमति नहीं देता जैसा कि हम एलिजा के साथ उसके व्यवहार में देखते हैं। जब उनकी वार्ताकार श्रीमती आइंसफोर्ड हिल, अपनी संकीर्ण मानसिकता में, यह मानती हैं कि यह बेहतर होगा "यदि लोग स्पष्ट होना जानते हैं और जो वे सोचते हैं उसे कहते हैं," हिगिंस ने "भगवान न करे!" कहकर विरोध जताया। और यह आपत्ति कि "यह अशोभनीय होगा।" किसी व्यक्ति का चरित्र सीधे तौर पर पर्यावरण से नहीं, बल्कि अंतरमानवीय, भावनात्मक रूप से आवेशित रिश्तों और संबंधों के माध्यम से निर्धारित होता है, जिसके माध्यम से वह अपने पर्यावरण की स्थितियों से गुजरता है। मनुष्य एक संवेदनशील, ग्रहणशील प्राणी है, कोई निष्क्रिय वस्तु नहीं जिसे मोम के टुकड़े की तरह किसी भी आकार में ढाला जा सके। शॉ इस मुद्दे को कितना महत्व देते हैं इसकी पुष्टि नाटकीय कार्रवाई के केंद्र में इसके प्रचार से होती है।

शुरुआत में, हिगिंस एलिजा को गंदगी के एक टुकड़े के रूप में देखती है जिसे अखबार में लपेटा जा सकता है और कूड़ेदान में फेंक दिया जा सकता है, या कम से कम एक "गंदी, गंदे छोटी कमीने" के रूप में जिसे उसके विरोध के बावजूद एक गंदे जानवर की तरह खुद को धोने के लिए मजबूर किया जाता है। . धुले और कपड़े पहने एलिजा एक व्यक्ति नहीं, बल्कि एक दिलचस्प प्रयोगात्मक विषय बन जाती है जिस पर एक वैज्ञानिक प्रयोग किया जा सकता है। तीन महीनों में, हिगिंस ने एलिज़ा को काउंटेस बना दिया, उसने अपना दांव जीत लिया, जैसा कि पिकरिंग कहते हैं, इससे उसे बहुत तनाव का सामना करना पड़ा। तथ्य यह है कि एलिजा स्वयं इस प्रयोग में भाग ले रही है और, एक व्यक्ति के रूप में, दायित्व से उच्चतम स्तर तक बंधी हुई है, उसकी चेतना तक नहीं पहुंचती है - जैसा कि, वास्तव में, पिकरिंग की चेतना भी - खुले संघर्ष की शुरुआत तक, जो बनती है नाटक का नाटकीय चरमोत्कर्ष. अपने बड़े आश्चर्य के लिए, हिगिंस को यह कहते हुए निष्कर्ष निकालना पड़ा कि एक ओर उनके और पिकरिंग और दूसरी ओर एलिज़ा के बीच, मानवीय संबंध उत्पन्न हो गए हैं जिनका अब वैज्ञानिकों के उनकी वस्तुओं के साथ संबंधों से कोई लेना-देना नहीं है और जो हो सकता है अब इसे नज़रअंदाज़ नहीं किया जा सकता, बल्कि इसे केवल आत्मा की पीड़ा से ही हल किया जा सकता है। "भाषा विज्ञान से ध्यान भटकाते हुए, सबसे पहले यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाइग्मेलियन एक हंसमुख, शानदार कॉमेडी थी, जिसके अंतिम अभिनय में सच्चे नाटक का एक तत्व था: छोटी फूल वाली लड़की ने एक महान महिला के रूप में अपनी भूमिका अच्छी तरह से निभाई और अब नहीं है जरूरत है - वह केवल सड़क पर लौट सकती है या बाहर जाकर तीन नायकों में से किसी एक से शादी कर सकती है।"

दर्शक समझता है कि एलिजा एक महिला इसलिए नहीं बनी क्योंकि उसे एक महिला की तरह कपड़े पहनना और बोलना सिखाया गया था, बल्कि इसलिए कि उसने अपने बीच के देवियों और सज्जनों के साथ मानवीय संबंधों में प्रवेश किया।

जबकि पूरा नाटक अनगिनत विवरणों में बताता है कि एक महिला और एक फूल लड़की के बीच का अंतर उनके व्यवहार में निहित है, पाठ इसके ठीक विपरीत पर जोर देता है: "एक महिला एक फूल लड़की से अलग नहीं होती है जिस तरह से वह खुद को संभालती है, बल्कि जिस तरह से वह खुद को संभालती है उसका इलाज किया गया है।”

ये शब्द एलिज़ा के हैं. उनकी राय में, उन्हें एक महिला में बदलने का श्रेय पिकरिंग को है, हिगिंस को नहीं। हिगिंस ने केवल उसे प्रशिक्षित किया, उसे सही भाषण सिखाया, आदि। ये ऐसी क्षमताएं हैं जिन्हें बाहरी मदद के बिना आसानी से हासिल किया जा सकता है। पिकरिंग के विनम्र संबोधन ने उन आंतरिक परिवर्तनों को जन्म दिया जो एक फूल लड़की को एक महिला से अलग करते हैं। जाहिर है, एलिज़ा का यह दावा कि किसी व्यक्ति के साथ जिस तरह से व्यवहार किया जाता है वह ही उसके सार को निर्धारित करता है, नाटक की समस्याओं का आधार नहीं है। यदि किसी व्यक्ति का उपचार निर्णायक कारक होता, तो हिगिंस को उन सभी महिलाओं को फूल वाली लड़कियाँ बनाना पड़ता, जिनसे वह मिला था, और पिकरिंग उन सभी महिलाओं को फूल वाली महिलाएँ बनातीं, जिनसे वह मिलता था।

यह तथ्य बिल्कुल स्पष्ट है कि वे दोनों ऐसी जादुई शक्तियों से संपन्न नहीं हैं। हिगिंस पिकरिंग में निहित चातुर्य की भावना नहीं दिखाते हैं, न तो अपनी मां के संबंध में, न ही श्रीमती और मिस आइन्सफोर्ड हिल के संबंध में, जिससे उनके पात्रों में कोई मामूली बदलाव नहीं होता है। पिकरिंग पहले और दूसरे कृत्य में फूल लड़की एलिजा के साथ बहुत परिष्कृत विनम्रता का व्यवहार नहीं करता है। दूसरी ओर, नाटक स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि केवल व्यवहार ही सार का निर्धारण नहीं करता है। यदि केवल व्यवहार ही निर्णायक कारक होता, तो हिगिंस बहुत पहले ही सज्जन व्यक्ति नहीं रह गए होते। लेकिन कोई भी सज्जन की उनकी मानद उपाधि पर गंभीरता से विवाद नहीं करता। हिगिंस भी एक सज्जन व्यक्ति बनना बंद नहीं करता है क्योंकि वह एलिजा के साथ व्यवहारहीन व्यवहार करता है, जैसे कि एलिजा केवल एक महिला के योग्य व्यवहार के कारण एक महिला में नहीं बदल सकती है। एलिज़ा की थीसिस कि केवल किसी व्यक्ति का उपचार ही निर्णायक कारक है, और यह विरोधाभास कि किसी व्यक्ति का व्यवहार व्यक्ति के सार के लिए निर्णायक है, नाटक द्वारा स्पष्ट रूप से खंडन किया गया है।

नाटक की शिक्षाप्रदता संश्लेषण में निहित है - किसी व्यक्ति के अस्तित्व का निर्धारण कारक अन्य लोगों के प्रति उसका सामाजिक दृष्टिकोण है। लेकिन सामाजिक रवैया किसी व्यक्ति के एकतरफ़ा व्यवहार और उसके प्रति एकतरफ़ा व्यवहार से कुछ अधिक है। सार्वजनिक दृष्टिकोण में दो पहलू शामिल हैं: व्यवहार और उपचार। एलिज़ा एक फूल लड़की से एक महिला बन गई, इस तथ्य के कारण कि उसके व्यवहार के साथ-साथ, उसके आस-पास की दुनिया में उसे जो व्यवहार महसूस होता था, वह भी बदल गया। सामाजिक संबंधों का क्या अर्थ है यह नाटक के अंत और चरमोत्कर्ष पर ही स्पष्ट रूप से पता चलता है। एलिज़ा को एहसास है कि भाषा की पढ़ाई सफलतापूर्वक पूरी करने के बावजूद, उसके परिवेश में आमूल-चूल परिवर्तन के बावजूद, मान्यता प्राप्त सज्जनों और महिलाओं के बीच उसकी निरंतर और विशिष्ट उपस्थिति के बावजूद, सज्जनों द्वारा उसके प्रति अनुकरणीय व्यवहार के बावजूद और व्यवहार के सभी रूपों में उसकी महारत के बावजूद , वह अभी तक एक वास्तविक महिला में नहीं बदली है, बल्कि केवल दो सज्जनों की नौकरानी, ​​सचिव या वार्ताकार बन गई है। वह भागकर इस भाग्य से बचने का प्रयास करती है।

जब हिगिंस उसे वापस आने के लिए कहता है, तो एक चर्चा शुरू होती है जो सैद्धांतिक रूप से सामाजिक संबंधों के अर्थ को प्रकट करती है। एलिज़ा का मानना ​​है कि उसके सामने सड़कों पर लौटने और हिगिंस के सामने समर्पण करने के बीच एक विकल्प है। यह उसके लिए प्रतीकात्मक है: फिर उसे जीवन भर उसे जूते देने होंगे। यह बिल्कुल वही था जिसके प्रति श्रीमती हिगिंस ने चेतावनी दी थी जब उन्होंने अपने बेटे और पिकरिंग को बताया था कि एक लड़की जो एक महिला की भाषा और शिष्टाचार बोलती है वह वास्तव में एक महिला नहीं है जब तक कि उसके पास उसके अनुरूप आय न हो। श्रीमती हिगिंस ने शुरू से ही देखा कि एक फूल लड़की को समाज की महिला में बदलने की मुख्य समस्या केवल उसकी "पुनः शिक्षा" पूरी होने के बाद ही हल की जा सकती थी।

एक "कुलीन महिला" का एक अनिवार्य गुण उसकी स्वतंत्रता है, जिसकी गारंटी केवल किसी भी व्यक्तिगत श्रम से स्वतंत्र आय द्वारा ही दी जा सकती है। पाइग्मेलियन के अंत की व्याख्या स्पष्ट है। यह पिछले सिद्धांतों की तरह मानवशास्त्रीय नहीं है, बल्कि एक नैतिक और सौंदर्यवादी व्यवस्था है: जो वांछनीय है वह डुलिटल के परिवर्तन की तरह झुग्गीवासियों का महिलाओं और सज्जनों में परिवर्तन नहीं है, बल्कि एक नए प्रकार के देवियों और सज्जनों में उनका परिवर्तन है। , जिनका आत्मसम्मान उनके अपने काम पर आधारित है। एलिज़ा, काम और स्वतंत्रता की अपनी इच्छा में, एक महिला के नए आदर्श का अवतार है, जिसका संक्षेप में, कुलीन समाज की महिला के पुराने आदर्श से कोई लेना-देना नहीं है। वह काउंटेस नहीं बनीं, जैसा कि हिगिंस ने बार-बार कहा, बल्कि वह एक ऐसी महिला बनीं जिनकी ताकत और ऊर्जा की प्रशंसा की जाती है।

यह महत्वपूर्ण है कि हिगिंस भी उसके आकर्षण से इनकार नहीं कर सकते - निराशा और शत्रुता जल्द ही विपरीत में बदल जाती है। ऐसा लगता है कि वह एक अलग परिणाम की प्रारंभिक इच्छा और एलिजा को काउंटेस बनाने की इच्छा के बारे में भी भूल गया है। “मैं यह दावा करना चाहता हूं कि नाटक पाइग्मेलियन को यूरोप, उत्तरी अमेरिका और यहां बड़ी सफलता मिली। इसकी शिक्षाप्रदता इतनी मजबूत और विचारशील है कि मैं उत्साहपूर्वक इसे उन आत्म-तुष्ट संतों के सामने फेंक देता हूं जो यह कहते हैं कि कला को उपदेशात्मक नहीं होना चाहिए। इससे मेरी राय की पुष्टि होती है कि कला कुछ और नहीं हो सकती,'' शॉ ने लिखा। लेखक को अपने सभी नाटकों, विशेषकर हास्य नाटकों की सही व्याख्या के लिए संघर्ष करना पड़ा और जानबूझकर उनकी गलत व्याख्याओं का विरोध करना पड़ा। पाइग्मेलियन के मामले में, संघर्ष इस सवाल पर केंद्रित था कि एलिजा हिगिंस से शादी करेगी या फ्रेडी से। यदि एलिजा की शादी हिगिंस से हो जाती है, तो एक पारंपरिक हास्य निष्कर्ष और एक स्वीकार्य अंत तैयार होता है: एलिजा की पुन: शिक्षा इस मामले में उसके "बुर्जुआकरण" के साथ समाप्त होती है।

जो कोई भी एलिजा को गरीब फ्रेडी के रूप में प्रस्तुत करता है, उसे उसी समय शॉ के नैतिक और सौंदर्य संबंधी सिद्धांतों को पहचानना चाहिए। बेशक, आलोचकों और थिएटर जगत ने सर्वसम्मति से "बुर्जुआ समाधान" के पक्ष में बात की। अतः नाटक का अंत खुला रहता है। ऐसा लगता है कि नाटककार स्वयं नहीं जानता था कि रूपांतरित एलिज़ा से क्या अपेक्षा की जाए...

उस नाटक पर विचार करें जिसे बर्नार्ड शॉ ने बनाया ("पैग्मेलियन")। इसका संक्षिप्त सारांश इस आलेख में प्रस्तुत किया गया है। यह नाटक लंदन में होता है। यह पाइग्मेलियन के मिथक पर आधारित था।

सारांश निम्नलिखित घटनाओं से शुरू होता है। गर्मियों की एक शाम को भारी बारिश हुई। राहगीर, उससे बचने की कोशिश करते हुए, कोवेंट गार्डन बाजार की ओर, साथ ही सेंट के पोर्टिको की ओर भागते हैं। पावेल, जिसके नीचे शाम के कपड़े पहने एक बुजुर्ग महिला और उसकी बेटी सहित कई लोगों ने पहले से ही शरण ले रखी थी। वे महिला के बेटे फ्रेडी का इंतजार कर रहे हैं कि वह टैक्सी ढूंढे और उनके लिए यहां आए। ये सभी लोग, नोटबुक वाले आदमी को छोड़कर, अधीरता से बारिश की धाराओं में झाँक रहे हैं।

फ़्रेडी फूल वाली लड़की को पैसे देता है

दूरी में फ्रेडी दिखाई देता है। उसे टैक्सी नहीं मिली और वह पोर्टिको की ओर भाग गया। हालाँकि, रास्ते में, फ्रेडी गलती से एक सड़क पर फूल वाली लड़की से टकरा जाता है, जो बारिश से बचने की जल्दी में थी, और लड़की के हाथ से बैंगनी रंग की एक टोकरी गिर जाती है। फूल वाली लड़की अश्लील बातें करने लगती है। बरामदे में खड़ा एक आदमी जल्दी-जल्दी एक नोटबुक में कुछ लिख रहा है। लड़की अफसोस जताती है कि उसके वायलेट गायब हैं और वह यहां खड़े कर्नल से गुलदस्ता खरीदने के लिए विनती करती है। इससे छुटकारा पाने के लिए वह उसे कुछ पैसे देता है, लेकिन फूल नहीं लेता। एक राहगीर एक मैली-कुचैली और मैले-कुचैले कपड़े पहने फूल वाली लड़की का ध्यान इस ओर आकर्षित करता है कि नोटबुक वाला एक आदमी शायद उसके खिलाफ निंदा लिख ​​रहा है। वह रोने लगती है. हालाँकि, एक राहगीर आश्वस्त करता है कि यह आदमी पुलिस से नहीं है, और उच्चारण द्वारा सभी की उत्पत्ति का सटीक निर्धारण करके उपस्थित सभी को आश्चर्यचकित कर देता है।

महिला, फ्रेडी की मां, अपने बेटे को टैक्सी ढूंढने के लिए वापस भेजती है। इस बीच, बारिश रुक जाती है और वह अपनी बेटी के साथ बस स्टॉप तक चल देती है।

हेनरी हिगिंस कर्नल पिकरिंग से मिलते हुए

"पैग्मेलियन" निम्नलिखित घटनाओं के साथ जारी है। पिकरिंग के साथ हिगिंस की बैठक का सारांश नीचे प्रस्तुत किया गया है।

कर्नल की दिलचस्पी इस बात में है कि उसके हाथ में नोटबुक कौन पकड़ रहा है। वह अपना परिचय हेनरी हिगिंस के रूप में देता है और कहता है कि वह "हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट" का लेखक है। कर्नल स्वयं "कन्वर्सेशनल संस्कृत" नामक पुस्तक के रचयिता निकले। उनका अंतिम नाम पिकरिंग है। यह व्यक्ति लंबे समय तक भारत में रहा और विशेष रूप से हिगिंस से मिलने के लिए लंदन आया। टॉम भी काफी समय से कर्नल से मिलना चाहता था। दोनों कर्नल के होटल में डिनर के लिए जाने वाले हैं.

फूल वाली लड़की को "महान भाग्य" मिलता है

लेकिन फिर फूल वाली लड़की फिर से उससे फूल खरीदने के लिए कहने लगती है। हिगिंस उसकी टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंकती है और कर्नल के साथ चली जाती है। लड़की को एहसास हुआ कि अब वह अपने मानकों के अनुसार, एक बड़ी संपत्ति की मालिक है। जब फ्रेडी अंततः टैक्सी लेकर आता है, तो वह कार में बैठ जाती है और दरवाजा जोर से पटकते हुए निकल जाती है।

एलिज़ा प्रोफेसर हिगिंस से मिलने जाती है

आप जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ("पिग्मेलियन") द्वारा बनाई गई कृति के कथानक का विवरण पढ़ रहे हैं। सारांश नाटक की मुख्य घटनाओं को उजागर करने का एक प्रयास मात्र है।

अगली सुबह, हिगिंस अपने फोनोग्राफ़िक उपकरण को कर्नल के घर पर प्रदर्शित करता है। अप्रत्याशित रूप से, उनकी गृहस्वामी, श्रीमती पियर्स, हिगिंस को रिपोर्ट करती हैं कि कोई बहुत ही साधारण लड़की प्रोफेसर से बात करना चाहती है। कल की फूल वाली लड़की प्रकट होती है। लड़की उसे अपना परिचय देती है और कहती है कि वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक शिक्षा लेना चाहती है, क्योंकि उसे अपने उच्चारण से नौकरी नहीं मिल सकती। एलिज़ा ने एक दिन पहले सुना था कि हिगिंस ये पाठ दे रहा था। उसे यकीन है कि वह ख़ुशी से उस पैसे से काम करने के लिए सहमत हो जाएगा जो उसने कल बिना देखे उसकी टोकरी में फेंक दिया था।

पिकरिंग और हिगिंस द्वारा लगाया गया दांव

बेशक, उनके लिए ऐसी रकम के बारे में बात करना मज़ेदार है। लेकिन पिकरिंग हिगिंस को एक शर्त प्रदान करता है। वह उसे यह साबित करने के लिए प्रोत्साहित करता है कि कुछ ही महीनों में, जैसा कि उसने एक दिन पहले दावा किया था, वह एक स्ट्रीट फ्लावर गर्ल को डचेस में बदल सकता है। हिगिंस को यह आकर्षक लगता है। इसके अलावा, अगर कर्नल जीत जाता है, तो एलिज़ा की शिक्षा का खर्च उठाने के लिए तैयार है। लड़की को श्रीमती पियर्स सफ़ाई के लिए बाथरूम में ले जाती है।

एलिजा के पिता से मुलाकात

बी. शॉ ("पैग्मेलियन") ने एलिज़ा की उसके पिता से मुलाकात के साथ अपना काम जारी रखा है। इस प्रसंग का सारांश इस प्रकार है। कुछ समय बाद एलिजा के पिता हिगिंस के पास आते हैं। यह एक साधारण आदमी है, सफाईकर्मी है। हालाँकि, वह अपनी सहज वाक्पटुता से प्रोफेसर को आश्चर्यचकित कर देता है। हिगिंस ने उससे अपनी बेटी को रखने की अनुमति मांगी और इसके लिए उसे 5 पाउंड दिए। जब एलिज़ा पहले से ही धोए हुए जापानी लबादे में दिखाई देती है, तो डोलिटल पहले उसे पहचान नहीं पाता है।

श्रीमती हिगिंस के साथ एलिज़ा की सफलता

कुछ महीने बाद हिगिंस लड़की को अपनी मां के घर ले जाता है। प्रोफेसर यह पता लगाना चाहते हैं कि क्या उन्हें श्रीमती हिगिंस से मिलवाना पहले से ही संभव है, आइन्सफोर्ड हिल अपने बेटे और बेटी के साथ दौरे पर हैं। ये वे लोग हैं जिनके साथ हिगिंस उस दिन पोर्टिको के नीचे खड़ा था जब उसने एलिज़ा को पहली बार देखा था। हालाँकि, वे लड़की को नहीं पहचानते। सबसे पहले, एलिज़ा एक उच्च समाज की महिला की तरह बात करती है और व्यवहार करती है। लेकिन फिर वह अपने जीवन के बारे में बात करना शुरू कर देती है और सड़क भाषा का इस्तेमाल करती है। हिगिंस यह दिखावा करने की कोशिश करता है कि यह सिर्फ नया धर्मनिरपेक्ष शब्दजाल है, और इस तरह स्थिति पर काबू पा लेता है। फ्रेडी को पूरी तरह प्रसन्न छोड़कर लड़की भीड़ से चली जाती है।

इस मुलाकात के बाद, उसने एलिजा को 10 पन्नों पर पत्र भेजना शुरू किया। मेहमानों के जाने के बाद, पिकरिंग और हिगिंस श्रीमती हिगिंस को यह बताने के लिए एक-दूसरे से होड़ करते हैं कि वे एलिज़ा को कैसे पढ़ाते हैं, उसे प्रदर्शनियों, ओपेरा में ले जाते हैं और उसे कपड़े पहनाते हैं। उसे पता चलता है कि वे इस लड़की के साथ गुड़िया जैसा व्यवहार कर रहे हैं। श्रीमती हिगिंस श्रीमती पीयर्स से सहमत हैं, जो मानती हैं कि वे किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोच रहे हैं।

हिगिंस शर्त जीत जाता है

कुछ महीनों के बाद, दोनों प्रयोगकर्ता एलिज़ा को एक उच्च-समाज के स्वागत समारोह में ले जाते हैं। लड़की एक चकित कर देने वाली सफलता है. हर कोई सोचता है कि यह डचेस है। हिगिंस शर्त जीत जाता है।

घर पहुँचकर, प्रोफेसर को इस तथ्य का आनंद मिलता है कि प्रयोग अंततः समाप्त हो गया है, जिससे वह पहले से ही थोड़ा थक गया है। वह एलिज़ा पर ज़रा भी ध्यान न देते हुए, अपने सामान्य अशिष्ट तरीके से बात करता है और व्यवहार करता है। लड़की उदास और थकी हुई दिखती है, लेकिन फिर भी वह बेहद खूबसूरत है। एलिजा की चिड़चिड़ाहट बढ़ने लगती है।

एलिज़ा घर से भाग जाती है

इसे सहन करने में असमर्थ लड़की प्रोफेसर पर जूते फेंक देती है। वह मरना चाहती है. लड़की नहीं जानती कि कैसे जीना है, आगे उसका क्या होगा। आख़िरकार, वह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति में बदल गई। हिगिंस का कहना है कि सब कुछ ठीक हो जाएगा। हालाँकि, एलिज़ा उसे चोट पहुँचाने में सफल हो जाती है। वह प्रोफेसर का संतुलन बिगाड़ देती है और इस तरह कम से कम अपना बदला लेती है।

रात को लड़की घर से भाग जाती है. सुबह में, पिकरिंग और हिगिंस अपना होश खो बैठते हैं जब उन्हें पता चलता है कि एलिज़ा गायब है। यहां तक ​​कि वे उसकी तलाश में पुलिस को भी शामिल कर लेते हैं। हिगिंस को ऐसा लगता है जैसे एलिज़ा के बिना उसके पास कोई हाथ नहीं है। उसे अपनी चीज़ें नहीं मिल पातीं, उसे नहीं पता कि उसने दिन के लिए कौन से कार्य निर्धारित किए हैं।

मेहतर डोलिटल का नया जीवन (पैग्मेलियन)

श्रीमती हिगिंस अपने बेटे से मिलने आती हैं। फिर वे हिगिंस को लड़की के पिता के आने की सूचना देते हैं। वह बहुत बदल गया है और एक अमीर बुर्जुआ जैसा दिखता है। डोलिटल ने इस तथ्य के लिए हिगिंस पर क्रोध व्यक्त किया कि, उसकी गलती के कारण, उसे अपने जीवन के सामान्य तरीके को बदलना पड़ा और बहुत कम स्वतंत्र व्यक्ति बनना पड़ा। यह पता चला कि कई महीने पहले हिगिंस ने अमेरिका में एक करोड़पति को लिखा था, जिसने दुनिया भर में मोरल रिफॉर्म लीग की शाखाएं स्थापित की थीं। उन्होंने एक पत्र में कहा कि एक साधारण मेहतर, डोलिटल, अब इंग्लैंड का सबसे मौलिक नैतिकतावादी है। अमेरिकी की मृत्यु हो गई, और अपनी मृत्यु से पहले उसने इस शर्त पर अपने विश्वास का एक हिस्सा इस मेहतर को दे दिया कि वह अपने लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स में एक वर्ष में 6 व्याख्यान देगा। डोलिटल को अफसोस है कि उसे उस व्यक्ति से भी शादी करनी होगी जिसके साथ वह कई वर्षों से रिश्ते को पंजीकृत किए बिना रह रहा है, क्योंकि अब उसे एक सम्मानित बुर्जुआ की तरह दिखना चाहिए। श्रीमती हिगिंस के अनुसार, पिता अंततः अपनी बेटी की देखभाल ठीक से कर पाएगा। हालाँकि, हिगिंस एलिज़ा को डूलिटल में वापस करने के बारे में नहीं सुनना चाहता।

एलिजा की वापसी

यह नाटक प्राचीन मिथक "पैग्मेलियन और गैलाटिया" का संकेत (विडंबना) है। आगे की घटनाओं का सारांश इस प्रकार है। श्रीमती हिगिंस बताती हैं कि वह जानती हैं कि लड़की कहाँ है। वह इस शर्त पर लौटने के लिए सहमत हुई कि हिगिंस उससे माफ़ी मांगेगा। वह ऐसा करने के लिए किसी भी तरह से सहमत नहीं हैं. एलिज़ा प्रकट होती है। लड़की एक नेक महिला की तरह व्यवहार करने के लिए पिकरिंग का आभार व्यक्त करती है। आख़िरकार, वह वही था जिसने एलिज़ा को बदलने में मदद की, जिसे बुरे व्यवहार वाले, गंदे और असभ्य हिगिंस के घर में रहना पड़ा। प्रोफेसर आश्चर्यचकित है. लड़की आगे कहती है कि अगर हिगिंस उस पर दबाव बनाना जारी रखता है, तो वह हिगिंस के सहकर्मी प्रोफेसर नेपियन के पास जाएगी और उसकी सहायक बनेगी। एलिज़ा ने नेपियन को हिगिंस की सभी खोजों के बारे में सूचित करने की धमकी दी। प्रोफेसर को पता चला कि उसका व्यवहार अब उससे भी अधिक योग्य और बेहतर है जब लड़की उसके लिए जूते लाती थी और उसकी चीजों की देखभाल करती थी। हिगिंस को विश्वास है कि वे अब "तीन मिलनसार पुराने कुंवारे" के रूप में एक साथ रह सकते हैं।

आइए हम "पैग्मेलियन" कार्य की अंतिम घटनाओं का वर्णन करें। उनके पिता की शादी में जाकर नाटक का सारांश प्रस्तुत किया गया। जाहिरा तौर पर, वह अभी भी हिगिंस के घर में रहेगी, क्योंकि वह उससे और वह उससे जुड़ने में कामयाब रही है। और उनके लिए सबकुछ पहले की तरह चलता रहेगा.

इस प्रकार बर्नार्ड शॉ ("पैग्मेलियन") द्वारा निर्मित हमारी रुचि का कार्य समाप्त होता है। सारांश से इस विश्व प्रसिद्ध नाटक की मुख्य घटनाओं का अंदाज़ा मिलता है। इसमें पाँच कृत्य शामिल हैं। बर्नार्ड शॉ ने 1913 में पैग्मेलियन बनाया। आप कई प्रस्तुतियों में से किसी एक को देखकर इसका संक्षिप्त सारांश भी पा सकते हैं। इस पर आधारित एक संगीत भी है ("माई फेयर लेडी")।

यह नाटक एक कहानी पर आधारित था जिसके मुख्य पात्र पाइग्मेलियन और गैलाटिया (मिथक) हैं। हालाँकि, इस कहानी के सारांश में काफी बदलाव किया गया है। अपने गैलाटिया में, प्रोफेसर हिगिंस को कोई व्यक्ति नहीं दिखता। उसे इसकी परवाह नहीं है कि लड़की के "डचेस" बनने के बाद उसका क्या होगा। हालाँकि, एलिज़ा, जिसने शुरू में अपने निर्माता के प्रति सहानुभूति दिखाई थी, उसकी कीमत जानती है। कुह्न की पुस्तक "लीजेंड्स एंड मिथ्स ऑफ एंशिएंट ग्रीस" में आप "पिग्मेलियन एंड गैलाटिया" की कहानी पढ़ सकते हैं। मिथक, जिसका संक्षिप्त सारांश उस नाटक के आधार के रूप में लिया गया था जिसमें हम रुचि रखते हैं, बी शॉ के काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा।